鹰与鸽的寓言
很久没有电影让我如此着迷了,却得不到合适的字眼来形容。与其说喜欢这部电影,不如说是被导演流露在影片里的诚挚打动了。“这部电影有很多很多爱”——在访谈中导演如此坦陈。然而,爱是无法谈论的,兴许可以陈列在故事里,最好的路径却是体验。就是一场体验之旅,不是么?
“安娜”这个名字承载了太多怀念与希冀,导演的妹妹安娜丧生于车祸,他的女儿也叫安娜。影片中的安娜是位年轻画家,她和爸爸住在与世隔绝的山洞里。有一天艺术赞助商发掘了她,邀请她到马德里艺术村。在那儿,她毫不费力地收获了友谊与爱情。开端总是那么美好,生活还没展示狰狞的一面。有一天,她忽然晕厥在餐桌上,几乎死去;醒来时,爱人已离去。面临生命忽然降临的重大谜团,安娜接受了催眠,就此踏上了生命回溯之旅。安娜看见了过去的自己,反复的创伤与死亡,究竟要死多少次才能抵达命运的神秘核心呢?她试图逃避这些噩梦般的感受,航海漂过了大西洋。在北美印第安部落的石洞里,她意外地逮住了自己的前世今生:她曾是智慧的女巫,被男人残忍地杀害
人是万物里的轮回还是万物里的昙花一艳?肯恩•威尔伯的《万法简史》里提到一个概念“全子”,意指任何一事一物都是一个全子,都是整体兼部分,也就是自己本身是完整的同时又是另一个更大整体的一部分。
如果将时间幻化成生命之线,我们第属生命的某个瞬间同时也一直存在于生命线上。《乱世安娜》中的安娜就是每个瞬间的个体,同时也是一个生命集合体。导演运用催眠穿插其间,
10至0,每向前减1时,数字背后的片段就导出安娜的一段生命之瞬,同时当数字至0时也意味着结局的呈现。安娜将屎拉于男子头像上时,我们又回到了电影之初。
本片旨在强调安娜悲情的前世今生,通过催眠师之手揭真相于众,控诉安娜背后的命运玩家,导演是这场SHOW TIME的主导,而殊不知展示之后的结局该如何收场。电影是美的并将艺术生活化,可我并不喜欢这个有点无厘头的结局,甚至是多余的,或着安娜应该死掉,像片初的鸽子一样。进入下次轮回的开始,同时灭掉这个悲情的一瞬。
一坨屎,能代表什么,幼稚的报复还不如优雅的死去。
“乱世安娜”意外的剧情片 看得我也有點混沌
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