不得不再说一遍"人各有病"。这是我看完全片的唯一感受。香港电影称得上以人为本，关注底层人的生活和心理。影人也不绷着，放得下身份。它往往用极轻浮的形式表达其实挺厚重的内核，这部影片的内核便是微小的细节暴露出的人物内心，所以徐小凤扮演着穿针引线的重要角色。不过港片的形式还是太随意和杂乱了，而且浅尝辄止，把那些厚重和煽情不当回事。影片高潮的一场戏，虽然展示了编剧超常的智慧和导演高超的技巧，但卖弄得有点过了，作为观众的我非常疲劳。
徐小凤，不看字幕真的想不到是她。多年不见，红颜已老，令人心折的是气质和风度。
罗家英，求婚那场戏让我不禁想起他和汪明荃。
张柏芝，演技似乎向张曼玉靠拢了。仅仅是靠拢。
港片……自有港片的味道。
虽然这是一部喜剧，而且是06年贺岁片，可是按照我所学的戏剧理论，这却是一部经典的悲剧呢。
里面的四个人物：
1）方芳芳 购物狂（冲动性控制失调行为）
2）李简仁 选择强迫症
3）何穷富 盲从，吝啬之中又乱花钱，人格分裂
4）丁叮当 失恋创伤后遗症（低贱俗的购物狂）
悲剧的“净化理论”，说剧中人的惨状与罪恶，会引起观众的同情与欣慰。虽然这里没有希腊悲剧的“崇高”，可是看着他们病得那么严重，是不是观众都会为自己感到欣慰呢，我们都没有像芳芳那样失业三月刷爆二十张信用卡并欠若干私人贷款吧。
这里不但每个人都是有病的，而且说“在这样的都市里有点不正常是正常的。”这样就给了观众以普遍的同情与欣慰之感。
并且尤奈斯库说过：“只有喜剧才能给我们力量去承担存在的悲剧。”
对于每一个爱买东西的人（尤其女人）来说，购物是多么美好的事情，物质令我们开心，可是——犹如爱情——吸引我们的东西，总令我们又怕又爱，怕失去了自己。它们都是人性的弱点。我们都在和我们的弱点做着不懈的斗争。
如果用悲剧来表达这些斗争，未免是沉重的
题记：
香港电影的价值并不是因为有了王家卫，它以草根文化为素材的平民电影沿袭了上一世纪三、四十年代好莱坞的梦幻，在任何时局里荣辱不惊，这是香港最为可贵的地方。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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20年前，我们捧着一本萨杜尔的《世界电影史》可以仔仔细细看上数遍，20年后我们拥有了源流版和数以万计的dvd，然而，我们却只是成为了一种习惯。
《购物狂》的病症正是许多大侠的病症，方芳芳(张柏芝)疯狂购物的样子和各位洗牌的大侠有着一些相似，甭说为了研究电影，除了电影史家和目录派，一生能够搞通一位大师就不错了，堆积如山的片子背后都是强迫症的影子，生活在当代是痛苦的，正如李简仁(刘青云)的手足无措，我们迷失在信息的泡沫里。
我们是是，我们无非
贺岁电影热闹是必须的，而内在的却要自己去意会了，《购物狂》的开头让我想到了1979雷达表进入中国大陆的一幕，电影里被遗弃在名牌堆里的婴儿正是当下物欲年代消费的主力。
谁制造了这样的心态
1.虽然影片是在描写都市快节奏和压力下数个患有不同类型综合症的男男女女的故事，但是故事本身并不会让人感觉到压力和快节奏，影片没有情节拖沓观影过程轻松而有趣，作为工作之余的放松再合适不过了。
2.我想这部影片会引起一些朋友对于心理学的兴趣，“性格决定命运”很有道理啊。
3.影片中的人名起得很好，“方芳芳”与“丁叮当”琅琅上口，而“穷富”又代表了其本身一时葛朗台一时视金钱为粪土的分裂性格。
4.在乱套的婚礼中所有人都听小凤一个人的电话摆布，在中国传统观念里这是极没面子的事情，电影对此进行了颠覆。其实若每个人都能放下包袱忘却自我认真地参与一场游戏是多有趣的事情啊，我们应该活得更轻松，多一点游戏精神，多一点娱乐精神，不知怎么的，这就让我想起了“馒头的故事”。
两男两女，两种搭配不停换。
官恩娜比我印象中的要好看很多，她演的是一个极度自卑的女生，吃饭不敢上桌，夹好菜自己跑角落里吃。夸张了点但很可怜。幸好最后陈小春中意的是她。毕竟是喜剧，喜欢对象很容易转变，贯彻皆大欢喜的原则。虽然知道结局会好，中途我还真怕她没人要，那自卑永远也好不了了。
陈小春和官恩娜在经济方面特别配，都是极度节约各种算钱，但我还是觉得陈小春喜欢张柏芝所以一直有前面的担心。说陈小春把张柏芝的包包都低价卖掉让她还卡债，可是又帮她重新买齐了一套，这么抠门节约的人要他花一分钱都是要了他的命可是他却这么做了，该有多喜欢。
刘青云又是好男人的样，香港男明星里没有比他更有这感觉的了。选择障碍，每次都要各种对比列出优缺点最后又选不出来，而为了张柏芝一瞬间就没了这个病了。因为喜欢让他没时间再思考选择的问题而立即作出判断。
随便说说而已
有趣
幽默点到为止
构思还是不错的
但是执行的力度稍差
不认为这是由粗制滥造的惯性诞生的电影
巧妙的构思还是很讨巧的
但是对于感情太过儿戏
虽然片中给的理由是男女们都得了心理上的病
但是在追求喜剧效果的过程中却忽略的平衡性
还是值得一看得爆米花
也该摘掉有色眼镜了
《最爱女人购物狂》4种消费观你是哪种？
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