本来就是冲着David Morse才看的。可惜一个演技派跟着一帮小屁孩上演一场兵贼胡斗的闹剧，习惯了他的好人形象，怎么看都不觉得惊悚。
为什么所有的翻拍片都要被贬？
在我看来一部电影娱乐性很强就足够了。
电影的产生就是为了娱乐的需要。
历史上任何一部好评的电影都具备必要的娱乐性。
这部片子和《后窗》完全是两个概念，
除了影片的基本创意，可以说是完全颠覆
我觉得这反倒使这部片子好看了很多，
想想《隔离区》翻版《REC》，完全就是赤裸裸的COPY
还有《12怒汉》的两个版本，
新版的好像完全没有什么可演，
除了照搬原版的剧情发展，
其他新添加的元素没头没脑，不知所云，
而这部电影娱乐性强，剧情也有很多发展
我觉得足够被推荐了。
那些说是烂片的朋友，麻烦你们不要再装B了，
你们懂什么是好片什么是烂片嘛？
看过低成本电影嘛？
《冰刀双人组》
《面具之后》
《萨拉兰顿的午夜见鬼时刻》
《邮政恐怖份子》
《爱情导师》
等等，介绍你们去看看。
看完再来评价这部片子。到时候你就知道什么是烂片了。
想装清高，不要来看这种允许公映的片子。
直接去看禁片。看那种艺术作品。
《感官世界》
《下水道人鱼》
《不可撤消》
《地狱解剖》
《罗曼史》
一句话点评：本片对情节和人物的处理只能算是校园题材的青春偶像剧，悬疑气氛的营造还不如《名侦探柯南》。
也许是为了有别于一般的悬疑片或者恐怖片对于人物性格处理过于苍白的弊病，导演选择了一条展示主人公内心世界变化的线索，从最开始父子车祸的无措，到后来拘禁家中的不羁，再到窥见美女的躁动，直至发现凶手的抵抗。因此悬疑情节成了性格表现得一部分，讲一个悬疑的故事似乎已经不是最初的诉求了。导演的这种努力我们能从部分细节中感受到，比如主人公对“父亲”概念化的反应：老师提到他父亲时，挨了一拳；自己走到父亲书房门前的迟疑等等。尽管经过多番铺垫，但从封闭自我到敞开心扉的过程仍显突兀。主人公从打老师到在家里无所事事，都可以解释为内心深处对父亲死的一种自责，然而当他窥见邻家女孩半裸的背影时，几乎忘掉了一切。这种转变至少让我感到了抵触。有了媳妇忘了娘啊！
从情节设置的内在逻辑看，像是两片拼接在一起的照片，裂隙明显，但又互有渗透，也许概括为“榫卯结构”更为恰当
取材自希区柯克的偷窥心理战元素，没得到太多创新的诠释或突破，倒是为了符合青少年的口味加入了大量的成长难题、对大人世界的不信任，以及渴望性爱发生的养眼幻想。
对于翻拍经典之作的影片，大部分是新瓶装老酒，换汤不换药，完全不考虑审美观存在什么古今发展、东西方差异。更有甚者是新瓶装假酒，东施效颦，只顾打着经典的噱头，其实将原剧本的精神拆解得支离破碎、漏洞百出，更不要提什么内涵和精髓了。而这部翻拍自希区柯克《后窗》的《后窗惊魂》，虽说同样打着翻拍的旗帜，但却相当于新瓶装新酒，商标相同，味道却另有天地。
值得一赞的是，编剧没有很死板地抱着原故事不放，而是大胆借用原故事的创意，其余均是自由发挥。譬如整个片子的风格更趋向于青春片，也更符合时代精神，首先是几个主角的年轻化，并由两女一男变成了两男一女，其次限定主人公行动的工具也由骨折变成了警报器，体现了主人公叛逆好斗的一面，但由于正方力量过于年轻健康，所以反方实力也相对增强，变成了变态杀人狂魔。即使是窗外的世界也大有不同，从50年代的迈着优美舞步干家务的舞蹈演员、坐在钢琴前埋头创作的作曲家、“寂寞芳心”的单身女子、养小狗的消暑夫妇和漫溢激情的新婚夫妇也变成了妻子去打网球、丈夫回家和女仆鬼混
1.阿什莉奉命跟踪怪邻居，在停车场，阿什莉刚上车，看清楚是刚上车，怪邻居出现在车的正前方，然后从附驾的车窗快速爬进来的，并拔走了车钥匙……硬道理一，谁停车的时候不关车窗？还是在治安并不好的美国？阿什莉竟然没关……然后导演就让怪邻居进入了，导演，你拍一个真实感的片子能不能真实点，很影响我看下去的心情！
2.好友在进入怪邻居家突发状况，男一号大闹一场后，好友竟出现在自己卧室里……硬道理二，外面都是警察，他是怎么进来的？
……无数，硬道理，让我看完这片子，真想骂街，除了打斗场面为这剧挽回点名声，要不我真的打较差了……唉……
“后窗惊魂”高水准！你是从哪钻出来的？
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