看完了《鸡犬不宁》，只让我一直回想起大巴上客串导演陈大明，以及他的《月满英伦》，那可是处于留学热潮间1994年很有代表性的片子，可与《少女小渔》媲美并提。在月里扮演一事无成的留学青年的陈大明，在鸡中却摇身一变成为了领军人物，这可是12年间的时光飞度。
《鸡犬不宁》很大的一个卖点就是他以河南口音为主调，很多河南人看了别提多亲切。一向对地方口音不感冒的Susan只感谢Verycd提供了字幕版本，才勉为其难地匆匆看完。《石头》的影子在里边其实不明显，只是那装有2万RMB的皮夹经过重重易主后物归原主这点子有点雷同恶搞之外，其他的再没有同出一辙，所以黑色幽默这词在很多地方运用的不太妥当。
看这片子让人最大的感触应该是小人物在大时代下的无奈和悲哀。古都的文化与艺术可有可无地残留在这一片曾经盛极一时的帝皇古城之中，生活在其蔽荫下的一群市井人物过着鸡犬不宁可有可无的生活，没有了剧团的他们就等于没有了一切，人物心境的加速变化以及填充欲望的膨胀伸张，使汴梁这座城市不再具备以往的紧凑步伐
绑架－－《鸡犬不宁》
2006-11-09 18:59:33
绑架－－《鸡犬不宁》
《鸡犬不宁》是表面上的好片。底层生活的细腻描摹，方言演绎，有些幽默，尤其是编剧还算工整精巧（那个钱包几度易手的设计相信也颇令创作者自鸣得意）。所以片方宣传以《疯狂的石头》作类比，企图重蹈石头的票房成功之路，其实也不算离谱。
但既然要拿来对比，就不能不说，跟《疯狂的石头》相比，《鸡犬不宁》实在是一部糟糕的电影。
《疯狂的石头》的意外成功，颇多不以为然者，抄袭之论甚嚣尘上。这种论调卖弄与浅薄兼而有之。本片之可贵不仅在于师夷长技，更在于耍弄这些“奇技淫巧”的内里，是对中国现实入骨到肉的把握。从步步紧逼的不良开发商到生机勃勃的小偷三人组，从尿频尿急的无奈保安到蒙事混世的文艺青年，再有通片俯拾即是的诸如中奖可乐、伪劣绳索等细节，《疯狂的石头》对中国当下现实如此生动的写生绝对是近年来国产电影罕见的。
《鸡犬不宁》也提供了一幅似乎栩栩如生的中国摹本。乍一看很逼真：无戏可演的豫剧演员们在市场经济大潮下尴尬求活
一直就被误导了，据说是什么河南方言版本的《疯狂石头》，甚至说比石头还搞笑。其实并没什么可笑的地方、情节也很零散、老旧，只是表现了一个小地方的一个小群体的生活状态罢了，甚至表现了在底层挣扎的生活的残酷，不知道号称徐帆主演的这片子到底有什么意义，比《过年》等以前的片子差多了，可能只是象片尾字幕那样说的，一大群人聚集起来拍它只是为了纪念他们共同的老师罢了。那么，我还是怀着尊敬且理解的沉重心情向他们表示致敬的。毕竟，师恩深似海，特别在他们那辈人身上更是这种感觉，这感觉我经常在我妈的第一批学生身上感受到。如果没有老师的指导，估计那些农村的孩子连中专都不能上，至今还在家种地。教育，是能够改变一个人的命运的。
《鸡犬不宁》2006年上映，导演陈大明，由李易祥、徐帆、小香玉、姚橹、金宏主演。全片采用河南（开封）方言，按喜剧定位，还放言是《疯狂的石头》那样的“解压喜剧”。但看过之后就知道，这部电影其实更接近《百鸟朝凤》的调子，因为同样是对曾经辉煌的传统艺术走向消亡的一曲哀歌。而且片中人物越是招鸡逗狗、打架骂街地一副市井混混不求上进的样子，就越是令人唏嘘悲凉——他们都曾在舞台上光芒万丈过啊！但现实就是豫剧团经营不下去了，年轻人忙转行，过去的名角儿上饭馆卖唱或坑蒙拐骗地自谋生路
鸡犬不宁：5星的生活，3星的悬疑技巧，3星的思考
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