开始理解科恩兄弟在近代电影史中一步一步被推向神坛的原因 作为PTA的粉丝 长久以来遗憾于2008年《老无所依》爆冷击败《血色将至》拿到当年奥斯卡最佳影片 有趣的是在之后的2012年 英国《视与听》杂志每十年一次票选出的影史十佳影片中 希区柯克的《迷魂记》成为黑马空降榜首 在此之前是费里尼的《八部半》甚至在希区柯克自己的影片中 影史之前更专注于研究他的《西北偏北》《惊魂记》《后窗》《群鸟》等 所以我们不难发现 这不是巧合 两部电影有一个共同特点 都在挑战观众的观影习惯 反传统类型片叙事 故事前半部
科恩兄弟的电影很容易辨认，看起来是多种类型片的杂烩，但仔细玩味后，便发觉出一种经多重解构后产生的新鲜趣味。于是他们电影中那些似乎重复的部分便有了合理的理解，即使是同样的设置，也会得到不同的诠释。如此说来那些似乎偷巧的借鉴，也是同为电影青年们可以理解的——看得多了，就成了自身一种自然流露的气质。
《缺席的人》是2001年的作品，个人觉得是兄弟俩最成熟的作品，无论是电影语言还是其中所表达的思想。整体的风格沿袭了《冰雪暴》中那种冷静舒缓的叙事，当然还有巧妙的错位情节设置，熟悉的南部小镇场景，《影子大亨》般干练的场面调度，最妙的是又重新看到了些许在《血迷宫》中昙花一现的表现主义风格。于是这些典型的、熟谙的科恩兄弟的人物，在一个更精巧的外壳下的表现着实是十分精彩。当然，它还是一场杂烩，兄弟俩明确表示这是一场对黑色小说大师James.M.Cain的致敬。像《邮差总按两次铃》，同是关于普通人的犯罪故事，是关于隐秘人性和小人物在社会中的不谐的作品，其实40年代的经典黑色电影大凡如此
片中律师施耐德为艾德妻子多丽丝杀人案做辩护时，引用了现代物理学中的“测不准”理论，道出了正是科恩兄弟意欲表达的荒诞的人生观——“测不准”的人生，这也是贯穿科恩兄弟多部电影的主题。
德国物理学家沃纳。海森堡认为，微观世界的测不准是因为我们在观察的时候，为了获得数据，就要和被观察的对象发生能量上的交换，从而不可避免的改变了被观察对象的能量状态——如果要测定一个粒子的位置，那么在测定时施加的能量就会改变粒子的动量。律师施耐德的真实意图是告诉艾德——“看到的越多，知道得愈少“。给陪审团和法官更多的信息，反而会使得杀人的真相模糊成一团迷雾。
律师施耐德告诉艾德，被杀的戴夫并非他自称的二战英雄，而仅仅是未上过战场的吹牛者和暴力狂。这一微妙的信息将改变人们关心的焦点，诱发对被杀原因的其他猜测，从而模糊“真相所在”。
《绿帽离奇勒索案》影片有黑白和彩色两个版本，而黑白的风格无疑更加凝聚有力，光华内敛，贴合科恩兄弟想要表达的哲学意图。
主人公艾德是小镇上的一名理发师，每天的生活就是为顾客剪去丛生的头发
在1985年的纽约电影节上，伊桑·科恩在被采访时言道：「凡人必将受苦，罪人理应受罚，人饮他人之血而为人。」如今看来，这句话似乎是对科恩兄弟的作品中几乎所有人物命运的总结，亦是对那些人物的存在状态的最好说明。
纵观科恩兄弟作品里的人物，总是被导演在其一贯的精英意识主导下对他们抱有一种复杂的态度，对受苦之人的怜悯、忧虑，对有罪之人的鄙夷、嘲弄。这些人物形象多变，言语和举止往往怪异到有悖常理，其命运也曲折离奇甚至可笑，只言片语难以概括全貌。但有一点可以肯定的是
文/ 秦时啸歌 时光网Mtime
[url=http://i.mtime.com/12589447/blog/7928570/]【原文地址】[/url]
对于为什么将这部《缺席的人》拍成黑白片，伊桑.科恩开玩笑地说：“我们认为如果不拍成黑白片的话，人们不会意识到这部电影的重要性。”
其实除了这句半真半假的原因，本片拍成黑白片倒十分贴近主人公理发师艾迪那没有色彩、没有激情的压抑生活状态。
理发师艾迪生活的小镇安静压抑，他的生活也平淡如水。在家庭里，他作不了主，妻子多莉丝决定什么事情根本不征求他的意见；在理发店，理发店是妻舅的，他只是一个普通理发师，他依然毫无存在感。艾迪痛恨自己的职业，不明白为什么人的头发要长那么快？他不理解大舅子为什么成天有那么多话？艾迪家庭属于中产阶级，似乎生活得不错，但是他和妻子多莉丝貌合神离，并且妻子还和老板戴夫有染。生活乏味，工作无趣、感情失败，艾迪生活得很压抑，但他却不知如何改变？他甚至不知道自己究竟想要什么？
理发店来了一位吹嘘干洗生意的客人
《缺席的人》不在场的男人
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-11566.html
