有缺点，但是不失为好电影。画面构图与音乐，个人风格真美丽。
看错版本的，建议看港版。错版真的是烂片，不如说是烂手，广电的烂手老爷们。
故事很紧凑不拖沓，围绕着林想摆脱傅而利用四只文雀而展开。一吻杀四士，傅大人有大量终归还是“割”掉了不属于自己的缘分，给所有人一个台阶下，剩自己在车里哭得像个小孩。任作为文雀之首，被傅嘲讽后反击的那场戏是本片的高潮所在，原来“扒”这个词可以被演绎得如此有意境，有美感，不愧是杜导，吹一波。
杜琪峰是个符号，植根于香港，他的眼睛代替了观者的眼睛。
可以说，不管是故事也好，配乐也罢，《文雀》的一切都在为画面服务，只为让观众看到一个真实而鲜活的香港，杜琪峰眼中的香港。这就足以解释为什么情节如此单薄，小偷为什么都如此可爱，任达华为什么拿着相机拍来拍去，林熙蕾为什么像只受惊的老鼠，走街串巷不知疲倦。
对白在杜琪峰的片中总是被尽量的弱化，代之表现情节和人物性格的是炉火纯青的蒙太奇手法。镜头缓慢移动，人物面无表情，却总出现在出其不意的位置，所有想说的话都以眼神传达。这一特点足以代表杜氏风格——大象无形般的磅礴气势，静默中暗涛汹涌。在《文雀》中，此手法表现得淋漓尽致，让人想起吉姆·贾木许：一个人静静地坐在那，脸上写满了命运，镜头慢慢一转，便足以推翻你之前的全部想象。
关于影片中的各种明喻、暗喻，看过的人肯定都自有体会，唯独想说一下林熙蕾不知打向何方的神秘电话，很多人觉得这一情节很多余，有拖后腿之嫌。按照一般猜测，电话可能全是打给她远方的恋人或亲人，也交待了她苦欲逃离的心情
依旧的杜琪峰，依旧的任达华，依旧的林熙蕾和林雪，似乎已经习惯了这样的组合。与杜琪峰以往的江湖式香港略有不同的是整个电影充满了老式香港的镜头，在缓慢的节奏下来完成一场场关于逃离的种种。
电影情节很简单也很流畅，有些人说充满了王家卫的味道，电影发展了一半才把整个框架展现出来。风华绝代的珍妮小时候被付先生抚养长大，再当亭亭玉立之时很自然的成为了他的情人，四个充满浪漫情调的小偷为了帮助珍妮逃离，开始了一系列的动作，但是都被曾经是个出色的小偷的付先生识破，结局在意料之中，四个人成功的让珍妮重新自由。
同样是偷盗题材的作品，与台湾的《指尖的重量》，大陆的《天下无贼》相比《文雀》好似一杯淡淡的红酒，安静的，没有太多喧哗，没有过多的打斗场面。用宁静华丽的调子来完成。这也与以往杜琪峰的电影不同。
整部电影的音乐是值得令人赞叹的，一直在平静中略有的波澜不惊。在电影的推进中反复敲打你的心弦，盛着红酒的被子互相碰撞发出的声响，在任达华追逐林熙蕾时发出的急促但是还是依旧沁人心脾的清脆声音
《文雀》这个世界很简单
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