现实主义永远不会过时，但不仅仅是中国，法国／比利时制作的现实主义题材的新片《守夜》也呈现出对现实批判的疲软和无力。1948年《偷自行车的人》所描述的二战后经济凋敝的欧洲如今似乎重新再现，但结果截然不同。
在《偷自行车的人》中，被人偷车到偷别人自行车，爸爸最终只能与孩子无奈融进路人的洪流，继续成为等待工作机会的失业大军。
在《守夜》中，52岁的巡更保安如果想获得足够的养老金必须一直工作到70岁。他劫持了打劫商场的恶棍们的钱，送到心仪女人的车上，自己却中弹倒地。
这决不是偷自行车的父亲，这是一位1．0版的平民英雄，让我想起香港上个世纪电影中经常出现的悲情男子，让人引发古道热肠，铁汉柔情的感慨，当他们的侠肝义胆遇上糟糕的现实，他们总是选择挺而走险。
那些庙街混黑帮的古惑仔们如果没有被乱刀砍死，没有被警察乱枪射中，带着一身旧伤老了，更年期的他们会怎样？是否也会像男主开始担心养老金，烂牙齿，弯下去难以直起来的一把老骨头，陈年旧伤
一个五十二岁的老男人，有着自己辉煌的过去，现在沦落为商场夜间保安。
现在嘲讽老男人似乎是种时尚，不要这样，不要那样，秃头，大肚子，油腻，全都成了标签，可是每个人都曾经年轻过啊，也会老去的啊。
在这个世界上，他依然认真生活，热爱生命，喜欢小孩子，善意对待每一个人。直到有一天遇见了她，她美丽，大方，温柔，待人和蔼，这都是他未曾经验的好，于是，他爱上了她，有时爱只是一个对视，两个世界重合了。
他开始担心她，替她考虑，只是这一切因着别的事情而改变
第一次看法国比利时合拍片，从导演到演员没有一个熟悉的，加上本身名字叫《守夜》，小众即视感，简直有了看圣丹斯电影的感觉。开场时的寂静让人不禁猜测难道是个恐怖片？后来才明白是前工会领头人成为守夜人所经历的中年危机，也许换个名字更好——“my fucking miserable life”。值得称道的就是用望远镜看曾经的照片的镜头，往事这么近那么远，唏嘘感叹那虚无的英雄主义。
影片前半段的铺垫陈述的低沉视角，有如缓慢流淌的小溪流，看似很平淡的故事情节和稍显阻滞的推演，却在每时每刻的镜头语言里散发出浓烈的文艺气息。通过细致入微的小人物外在生活的描摹和刻画，人物的过去的人生点滴经历和现在的生活惨淡遭遇都呈现在人们眼前，主人公作为守夜人的内心世界里的苦闷和烦恼都缓慢地被一层层慢慢推开。起陪衬作用的其它配角也同样是社会中其它的小人物，从不同角度折射了当今世界本就是不完美的。即使是成熟的发达国家也依然有社会问题，底层社会人们生活也相当艰辛和不易，社会福利保障制度依然有覆盖面的漏洞和缺陷，隐约中也暗含对激进工会制度的批判，贫穷和富有始终是形影不离的好朋友。
但本片不只有散落在前半段缓缓的文艺气息，故事高潮被安排发生在影片的结尾，导演将强烈的戏剧冲突完全埋藏在了影片最后，当有些出人意料的情节如波涛汹涌澎湃般的突然喷涌而发时，一切来得有些突然，除了有些许远离现实社会的法制约束外，走向极端的处理方式在主人公的内心世界里却又显得如此顺理成章。
在现实中的法治社会
带有强误导性的简介，说得好像反犯罪偏带悬疑，不过是拍得极平凡的一个平凡中年男在无力而糟糕的平凡生活中偶现“最后一搏”的献给Mylène的火花式爱情（全片唯一的短暂亮点），假借“不义之财”完成人生的唯一交代。妹妹妹夫、Chad、Ketu等其他支线均戛然而止。而留白的结局（效果不错）也可能暗示着Franck那冲动不周全行为的小人物局限性。甚至连片尾曲都只是翻唱。
当然明白如此拍摄手法的意义，但因为我们多是小人物，若只是堆砌生活的琐琐碎碎而已，至少我个人不会被打动。看电影，我需要一些超越视野的内容。
PS：《时空罪恶》望远镜重现……
《守夜》马克·泽戈主演，法比合拍片的文艺气息和萨特的存在主义哲学
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