依然是不能免俗的剧情，白血病换成了艾滋病，人鬼恋换成了外星人，色彩是一如既往的纯净美丽，海滩换成了乡间小溪，薰衣草田换成了金黄的麦田，还有怪圈。干净的画面上，身穿黄色雨衣的雅丽从不碰触赵强伸出的手掌，惊世骇俗得得话他全相信，只有他信。可她，一次次逃走----爱情恐惧症。长大后，赵强说：”你等我一个小时，就一个小时。”然后用鞋带绑住了她，以为这样，她就永远不会逃走。
20年，雅丽一次次的转身，赵强一次次的等待，终，最后一次，他说：“我爱你。”她说：“对不起。”永远分离。
有什么能逃过上天的安排？相遇时早就注定了分离，但即便分离，依然相爱，仍要相爱。就是这么俗套，就是让你落泪，因为现实中，根本见不到。
姜惠贞在我心目中的地位极高，从《老男孩》中那个纯真的令整部影片不至于过于黑暗的，很好的起到了调和作用的小姑娘，到《恋爱法则》里面对厚颜无耻的“小流氓”表现蠢蠢欲动却又不敢太过分的心里莫能两可的年轻女老师，再到《欢迎来到东莫村》里赋予影片寓言童话色彩的下凡仙女。无论哪个形象，都让我感觉到姜惠贞浓重的个人色彩，所有这些片子都不完全属于主流的商业片，而是充满了韩国特色和艺术特色，之后又欣喜的发现姜惠贞还出演了刘德华支持的亚洲新星计划中泰国导演Pen-Ek Ratanaruang执导的片子《暗涌(Invisible Waves)》，而且影片的主演还是浅野忠信，让我感叹姜会在艺术片中执着的走下去，成为一个我期望的有个性的女演员，之前她做的都很好，直到这部《蜥蜴》。
片子实在太普通了，虽然制作还算仔细的赚人眼泪，但我们从来都不缺这样的电影，毫无艺术造诣嘛。韩国电影工业逐渐成熟，需要可以保证票房的各种元素的堆积而形成的四平八稳的电影，就像这部一样的。这是否是自由的电影商业市场发展的必然规律，能把电影当成牙膏，肥皂一样生产吗？我想
在这个世界上，有多少种命运就有多少种爱，所以当人们无法爱的时候，便把生命的希冀指向另一个世界，外太空或者其他的维度空间。
这是一个车承刚和金恩俊的爱情故事，故事从童年一直延展到成年，甚至还描写了可恶的死亡，而结尾的那个悲剧的“死亡仪式”又显得那么的刻意和悲哀。电影一开篇就让一个可爱神秘的黄雨衣小女孩在寺院里出现，让禅师尾随其后，显得莫名其妙，无厘头，让你耐心的看下去。而从一开始，看见小女孩对着石堆祈祷，听见“阿莉”的名字，让人想起了“阿利亚”的梵文本意“圣者”，你会猜测这个爱情故事会与宗教信仰有着怎么样的关系。全部看完之后，明朗了，一切信仰都是为了坚强而乐观的活下去，无论能否，能爱人是幸福的，不能爱人也是幸福的。爱之一字，微妙难言，最后男主角车承刚在雪地里打开了珍藏的木雕蜥蜴和他与所爱的合影，所说出的“爱是回忆”，给观者一种转化的力量，这种力量让整部电影由悲哀转入了一些明觉的喜色。
电影以“蜥蜴”为名，以蜥蜴结尾，以蜥蜴为线索，转转折折，忽明忽暗的调子，让人陷入遐想和猜测
那个小女孩，样子甜美可爱，圆圆的脸蛋，亮晶晶的眼睛，同时还有一颗纯善的心。我一直纳闷为什么这部电影叫做《蜥蜴》，最后在影片结尾时得到了解释。她和师傅的对话我记在上，“师傅，我穿着雨衣这样子就不会传染给别人”，然后拿出蜥蜴放在身上的黄色雨衣上面，“这样子就没有人接近我了，因为他们怕这个。”我很感动，小小的一个人儿却因为医院的输血错误而染上艾滋病，也许注定了悲剧，这爱情才会这么凄美。
女孩的两次离开都是在男孩病了之后，父母因为自己出车祸，这很难让人释怀，所以也一直认为自己有让人倒霉的能力，小时候，所有的小朋友见了她就远远躲开，但只有男孩不会，他跟在她身后笑得很傻，很白痴，但我感到他很开心很幸福。他们一起过踏着之快过小溪的那一幕很唯美，但是女孩都不让男孩牵自己的手。女孩的蜥蜴不见了，男孩跑去捉，扑在地上的时候鼻子都磕出血来的啦。蜥蜴跑到田里面去了，“咚”，钻得无影无踪。男孩回头看了一眼女孩，转身就跳到田里抓蜥蜴。男孩在田里扑腾，田里的土经雨水的浸泡，稀烂一片
《蜥蜴》总在节外生枝的爱情
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