温弗雷德退休独自在家， 老狗威利去世后，十分无聊的生活使他不知道用什么来打发时间，于是他想出了用自己扮演的角色来愚弄快递员的方法。
这时他想到了是否可以用这种方法来找回和女儿依涅斯一起的幸福时光，于是他戴上了假牙和头套，扮演成托尼.厄德曼去找在罗马尼亚出差的女儿，上演了一幕幕温馨而滑稽的场景。比如女儿在舞厅吸毒，老爸拿着她房间的钥匙进入她房间，用一双手铐将她“逮捕”，而后忘记手铐的钥匙放在哪里又和女儿去开锁，最后女儿只好答应他和他一起去石油开采现场查看
一部将父女真情流露与温情和解涂抹在戏谑、尴尬之刃的电影，不免会带出一丝挑衅之血，诸如欧洲中心对罗马尼亚的地缘视角、中产阶级对底层的俯瞰视角、现代企业系统运作的内部剥削……所有这些批判并非无意识地而是明确反其道而行地呈现，从而构成一部电影故事的社会性背景，换句话说，这些戏谑是主动的，并不包含被动的价值评判。将父女亲情的弧光映射在不断升级的尴尬情境里，尤其以裸体派对作为事件高潮，带出海报所示意的奇异拥抱，在爆笑的高潮余味中骤然迎来催泪瞬间。父女间拧巴的情感被擂出汁液甚至洪水
没想到过去几年后在看这片子竟然看哭了几次。
年迈的老爹时刻喘着粗气，他的老狗老死了，他与妻子分居了，他的女儿事业有成，走在现代化的大道上，过着现代化，忙碌，充满礼节和规则的中产生活。女儿生日的那天，没有人告诉她的老爹，也没人真的要过这个生日，女儿总是在接工作电话。老爹看到了这一切，他看到了是这现代化制造的严肃节奏毁了她的女儿。
不要丢了幽默感，这就是老爹想要给女儿的爱。在现代化的高速中，女儿被紧张挟持了，她丢失了幽默。什么是生命的意义？老爹问女儿
德国女性导演玛伦·阿德2016年推出的作品《托尼·厄德曼》，颇受媒体关注，分别提名第69届戛纳金棕榈奖和第89届奥斯卡最佳外语片奖。自然，它也成为各大电影杂志的年度佳片之一。这种种的荣誉，让我们没有办法对它视而不见。
电影的主角是一对父女，他们的关系并不亲密，处处充满着隔膜。女儿事业繁忙，生活节奏急促且压力大，以一本正经、不苟言笑的形象示人，而父亲所信奉的处世哲学是有些荒诞的“幽默和玩笑”，他喜欢戴着假牙玩“简装cosplay”。
这两代人间，存在着一条观念的“鸿沟”。
刚开始
两个多小时的电影，分两次看完。
看完上半场，我问chou：你觉得电影的结局会是怎样？
他说不知道，我也一片茫然：导演究竟想要将我们带向何方？
一个老头子，和他的狗一起生活。有一天，狗死了。他悲伤之余突发奇想，跑到女儿出差工作的城市去看望她。如他所说，他想知道女儿过得怎样，是否幸福。而对女儿来说，父亲的突然驾到只是一场老头子悲伤过切的闹剧。
既然来了，两个人便不尴不尬的相处，想要靠近却又陌生疏离。无奈之下，只得送老头离开，看着父亲坐车离去的背影，女儿不可抑制的哭泣
前半部分针对一篇关注好友的影评说一下——[坏人也有父母？]，本意在提供一个不同于两者的、个人的视角，和对主题不同的理解
作者把批判的焦点指向了女主Ines Conradi这一人物和影片主题折射出的价值取向上，在作者看来影片所讲述的’温情‘故事：父亲以’托尼厄德曼‘这一身份帮助女主——作为一位资本主义社会下中产阶级精英女性——重拾生活、回归家庭，是对罗马尼亚的真实现实的片面截取和讽刺，是对影片镜头下被一带而过的底层和被剥削者的漠视
（原句：“这对父女作为一对占尽财富和资源优势的中产阶级
《托尼·厄德曼》全程高能的喜剧片 活在当下，感受一切
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