《二十世纪女人》
典型的美国独立电影,自由拍法,虽不是主旋律,但也见出光明。导演自编自导,剧本不错,所谓自由拍法,在于范畴的自由,人物的自由,行为的自由,思想的自由,语言的自由,由此,让电影变得独立,个性也就立竿见影。好莱坞量贩式的制作电影,早已腻味,除了欧洲电影的慢节奏深哲理,美国的独立电影显得卓而不凡。美国的圣·丹尼斯电影节,纽约电影节不断地让新人导演,独立导演有出彩的途径,获得认可,拥有资金,走向主流。1994年,昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》横空出世
杰米这个少年无疑是幸运的,尽管父母离异,但他的母亲多萝西娅一直在寻求帮助儿子成长的办法,虽然这种努力并不为杰米所理解。
多萝西娅,艾比,茱莉,三个出生和成长于不同时代的女性,都面临自己的问题,艰难地寻找自己的答案。
多萝西娅走进青少年的世界,试图去了解这个全新的年代,也试着向儿子倾诉自己的心声,安妮特贝宁真是优雅至极,每一条皱纹都散发着魅力。
艾比刚刚战胜病魔,遭受着可能无法生育的威胁,作为摄影师,她记录着周遭的一切,开始是因为多萝西娅的嘱托,后来真正和杰米成为朋友
1.卡萨布兰卡的《as time goes by》来做片尾曲,感觉……总感觉不是那么痛快……就像昨晚吃饭,你对面的"斑秃"在微笑着描述☞一夜七次郎,女方还要用一半月收入换他一晚……各种民族炮地图炮百人斩千人斩……
2.可以换个译名《手艺人的幸福生活》,你俩不离不弃滴在一起在一起在一起,真是艺术来源于生活……在反复的"快进"中好像能体会到,这每一个角色,都好像是分裂人格的不同侧面,只是未应用到犯罪中罢了
《二十世纪女人》电影剧本
文/〔美国〕迈克·米尔斯
译/郑梦雅
外景,海洋一白天
高空镜头俯瞰太平洋海域。
字幕:圣巴巴拉市 1979年
外景,圣巴巴拉市一旺思停车场一白天
广角镜头,一股浓烟涌上高空。
镜头推近一辆被熊熊火舌吞没的1965福特银河。
多萝西娅(55岁,灰色短发,阿梅莉亚·埃尔哈特式中性风格)以及杰米(15岁,新浪潮/朋克装扮)正推着购物车向骚乱的人群走来,发现燃着烈火的竟是自家的车。多萝西娅看着车,又看看自己的儿子杰米,忧心忡忡。人们在奔跑呼救,警笛在远处响起。
故事背景设立在美国第二次女权运动浪潮时期,分段多角度叙事风格展现5个人的生活轨迹和性格特点,Dorothea经历了时代的变革,Abbie用女权主义隐藏自己的内心脆弱,Julie在随性所欲中成长。
音乐风格的对抗,彩色叠影表达时间的流逝,文学作品的探讨,着重讲好人物故事的过程更加体现出宏大的时代变迁格局。
母子线前后关联较大,其余叙事稍显松散,片尾的叙述也显得不是那么必要,毕竟生活就那样,到处都是不完美和shit。
现在我们中的许多人都倾向于崇拜自我放纵以及消费,但是我们也发现,占有和消费
《二十世纪女人》女权的趑趄,时代的桎梏
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