电影本身是众口难调的艺术作品，这点应该所有人都承认，但一部好电影的基本标准也还是有的，起码要讲好故事，逻辑清楚或有交代或有启发或有遐想。
这部什么都没有，就是一部故事薄弱逻辑混乱的“作品”，娄烨或许想尝试一些突破，但事实上很失败——实事求是讲这些话一点都不难，不用人云亦云不用在乎别人怎么看。
只是文艺青年们使劲给自己的欣赏水平加戏，很像这部电影一样，其实乏善可陈。
黑白的画面和压抑的氛围让人清楚地感受到自己处在上帝视角，观看一个女演员兼女间谍的故事，简单直白的字幕旁白阐述了战火年代中各方势力背景，时不时连接生活和舞台的转场、戏剧与现实之间的呼应营造出人生如戏的冷漠诙谐。
最吸引我的其实是电影中的女性角色，巩俐与她的表演支撑起了一个复杂的于堇，有勇有谋，有爱有恨，是实力派的女演员受众人追捧，是战争中产生的女间谍有智慧也能近搏，是生命尽头选择爱人的女人，黄湘丽的白小姐又是一个矛盾的角色，她独立但依赖偶像，坚强却脆弱
星期五言：如果说大卫·林奇《内陆帝国》里的混乱是超现实主义，属内部心理混乱的话，那娄烨《兰心大剧院》的混乱便是现实主义了，讲的恰是外部社会下的混乱。当然，这里所谓的“混乱”是创作者刻意为之的，同时也是彻头彻尾的（从用镜，到剪辑，再到情节等各方面塑造出来），这可能会给观众带来极大的观影障碍甚至抵触反感，但要知道，那混乱背后一定藏着编导缜密的逻辑性，即便这种逻辑性是主观的。
顺着这个“混乱”的切入点，我们来谈谈这部本该2019上映，却再次被叫停沦为“禁片”的电影吧。
文：野人五
三刷《兰心大剧院》，我心目中今年的最佳华语片
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