说实话这部电影不能算是真正意义上的电影，因为它是由5个小电影组成的，部部有特色与道理，个个有温暖与世态。
这篇影评由故事介绍＋感悟组成。感悟集中写在最后了，不想看故事介绍的可以直接跳过前半段梗概部分。
1.第一个故事（也是我最喜欢的故事），就是一名很有气质很吸引人的年轻的（20岁的小女混混）女司机拒绝了成为了一个电影明星的邀请，继续自己的生活，坚定不移的朝着自己相当机械师的梦想走去。（电影外她真的成了一个超级棒的大电影明星嘻嘻）
这个故事有两点吸引我的。一是抽烟的Ryder
世界上每个角落时时刻刻都发生着让人感动的事情。
她很特别，她也很耐心，至少，她希望自己如此，不过她可能要等上一阵子，她的真命天子。不管他干什么，只要他爱她就行，全身心爱她，尊重她。
她是一个柔软的女孩子，未忘初心，等待爱情。
每个人都应该去追求和寻找自己真正的生活。有自己的人生计划并且坚持。
她嚼着口香糖若有似无的神情真是令人着迷。
导演: [吉姆·贾木许]
编剧: [吉姆·贾木许]
主演: [吉娜·罗兰兹] / [薇诺娜·瑞德] / [阿明·缪勒-斯塔尔] / [罗茜·佩雷兹] / [伊萨赫·德·班克尔] /......
上映年份: 1991
观影前，偶然了解到该片导演叫作吉姆·贾木许，从各处评论里都可以看出这位电影大师拥有极高的天赋和独特的视角。其作品关键词，“人文性”、“独立性”、“艺术操控”，是影迷们对他的基本印象，最为可贵的是，在这一切创作的背后，吉姆·贾木许都在坚持低成本制作，当然，不从商业大流的代价便是如此
评价一件事物是否古老，往往是看它代表的时间。比如坍塌地穴中的石矛和种子，是原始人狩猎耕种的工具；良渚出土的玉琮，是古人用于祭祀丧葬用的器物。他们的意义在离开了那个时间点以后就失去了，变成了现人回看过去的单向时光通道，这是因为那些生活方式与习俗已经不再被大多数的人所奉行。不过还有一些事物，它所含有的特质，虽然离开了创造它的时间节点，并不会随着时间而变化。
上映于1991年的《地球之夜》由五个并无关联的短篇组成，分别发生在同一时刻的洛杉矶、纽约、巴黎、罗马和赫尔辛基
洛杉矶是时尚、聪明且尊重个体的，平凡的出租车司机一边肆无忌惮地发着工作的牢骚，一边把工作当作生活的部分意义和通往梦想的正确道路，洛杉矶是一个实现梦想和充满机会的地方；
纽约是文化大熔炉，来自布鲁克林穷地方的乘客粗鲁地抽烟和争吵，却依然怀揣着本能的善良，来自东德的不会开车的前小丑司机在这个现代化大都市里显得有些落寞，却轻易被陌生人乘客逗得温暖而开怀，在纽约，人很渺小，但正是因为人与人之间都太不相同，所以天生戒备，不过问太多，却又随处举手之劳施援帮助；萍水相逢又惺惺相惜，互相祝福又何足挂齿；
巴黎是个浪漫的地方，盲女有着耐看又耐人寻味的姿色，她的触觉、感受力，让一个四肢健全的人的生命瞬间黯淡；她的脸或许不美还些许怪异，但她的天真、自信、善感，让她变得性感，她是盲人，但我想她令人惊叹的地方在于她甚至比一般的女子更爱美，也更懂得什么是美，这是巴黎，或许总能在这里遇到前世今生的梦幻故事；
罗马真是个疯狂、匪夷所思又让人忍俊不禁的地方
影片《地球之夜》讲述了五个发生在出租车里的故事。同一个夜晚，在世界五个不同城市里，同时发生了以下五件事情：
在洛杉矶，一名星探看中了为她开车的出租车司机Cocky。然而这位死心眼的美女司机一门心思要攒钱当一名机械师，因而出乎意料地平静据绝了星探的邀请。
在纽约，一位前东德小丑不可思议地当上了出租车司机。他在两名喋喋不休并相互咒骂的黑人乘客间如鱼得水，不但在车技蹩脚和不识道路的情况下完成了载客任务，还以其特有的滑稽风格充当了两个乘客的润滑剂。
在巴黎，走霉运的出租车司机（他额头上的创可贴是他在那天晚上遭遇的最好注脚）搭载了一名盲女。司机对盲女的调侃与同情受到了法国女郎的高傲回击，最后他还讽刺性地发生追尾事故，不由自主地为女士献上了最为谦卑与得体的赞美。
在罗马，贝尼尼饰演的司机虔诚却不分场合地向神父忏悔其恐怖的性经历，刺激导致神父在不雅言语中仓促升天。
在赫尔辛基，朋友用阿基的遭遇引出了出租车司机的不幸往事，三个人唏嘘不已，只有当事人阿基自己置身事外，毫不知情。
地球之夜：巴黎篇 4：07
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