92年的片子，却可以用王朔这句话概括，电影和王朔无关，却处处能看到王朔的影子。时间是改革开放初期，顽主的时代，他们戏谑僵化的体制，发誓要跟上时代节奏，穿着新潮摩登，跟风出国下海，骨子里却是要拼命守住体面，绝不损人利己，眼看世风日下，在精神上活得像个绅士，而在行为上更像个暴发户，就是这样的矛盾体。现在看来这些人终销声匿迹了，说不上他们是被淘汰还是超前于整个时代，也许在时间的轮回中，过去和未来其实是一个点，而现在所做的就是不断向这个点赶去。#由《大撒把》想到一系列90年代电影#
记得第一次跟我爸骑车出我们大院儿
我可不敢撒把！
从海淀到丰台 骑得蛋疼
北京在我的身侧呼啸而过
这更像一部纪录片
记录了可爱的年代
顾和林 多可爱的一对
估么只有北京才能养育这样温顺，有点逆来顺受的宝
对生活的玩味和戏谑让人忍俊不禁！
至于冷清甚至有点凄凉的场景，则是陌生多过熟悉
总感觉顾颜像只蔫坏的狐狸，结果周云正好是一只雪白雪白的小羊
剔除随遇而安故事不成立
所以他们撒了把
恩
他们如果不是大撒把
那一准儿是大傻逼
一直在准备出国考试，昨天找请实习的上司写推荐信，他很乐意，希望我出去，再好好在那边过着，不要回来，我开玩笑说我不回来我男朋友怎么办呀。然后他就说出去了不要留恋国内，并推荐我看这个电影。刚刚看完，表示没明白老师推荐的用意，才来豆瓣看影评，也没有看出什么名堂，除了主演很不错，时代感很强之外，似乎不能和我的情况同日而语==唯一印象最深的一句话是男女主在除夕夜关于”婚姻美满”的讨论时，“男主回复女主的一句话：“别，有追求准得分家。”不知道有没有人有和我同样的感受。
是在央六看的,当时看到葛优就没换台
也看到徐帆,原来是演的出国热的那段时间的事情
有家庭再出国,而自己没办法把老婆或者丈夫带出去确实很不负责
具体的忘了,好像最后是说护照没带什么的
何为“大撒把”？骑自行车时，双手脱离车把，脚继续蹬，车继续前行，这就大撒把。撒开的是车把，失去的是控制，就好比夫妻之间的分离，或许两人都选择相信婚姻的车轮会继续向前滚动，但是可能在一瞬间，这样的平衡就会被打破。
之所以对这部电影有很深的感触，是因为笔者有着同电影情节相似的经历。我曾经有个女朋友，要去美国，我那时没有条件一起去，于是我就非常积极地帮她张罗，准备材料什么的。因为我的英文好，所以很多材料都是我来执笔。最后她走了，我们在异地一年后也分了手。
这部老片子，故事发生在1992年，改革开放的第15个年头。国门大开，灰色的中国打开门，透过门缝，看到了外面灯红酒绿的花花世界，原来人的服装除了军绿、灰色中山装，还有别的样式；原来汽车可以满大街跑；原来，人可以活得更丰富精彩一些。这估计是人们对国外的第一映像。
这时，出国潮就出现了。称之为潮，在于有跟风的现象，而且规模较大。与清朝末期、民国初期、共和国早期去苏联的出国潮不同，这次的出国潮，大部分人的目的不再是救国救民
葛优玩弄着开瓶器，淡定地对着环抱着徐帆说：“临走，别让我犯错儿。”
这片子貌似是1993年的，记得我第一次看是在cctv6上看的，那年是1997年。2009年，我又看了一遍，收获的是现实总是比记忆残酷这个结论，我记忆的版本是徐帆和葛优都离了，然后两人在挣扎和争吵中，终于发现彼此深爱对方，最终走到了一起。现实的版本是徐帆抽泣着对葛优说：其实，你本可以把我留住。
又一年又一年，葛优在甲方乙方里最后的念白“1997就要过去了，我很怀念”这句话成为了我每年元旦的开场白或结束语。
大撒把里的北京依然允许放烟花，而记忆中的新年就随着燃放的烟火慢慢烧着。活着就要珍惜，因为我们都将死很久很久。
那时的徐老师真是清纯，完全演绎出我心目中的完美女人，没有了徐老师以后塑造角色的张扬和发嗲。她和葛优献上了中年人特有的爱情，没有青年人的热情，但是却有浓浓的温情。
末了，就要过年了，大家都好好的过吧，谁都别一个人过了。
【大撒把】喜欢死了啊… 可以看好多好多遍 每年都看一遍 葛优好吸引人啊
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