很勉强才看完,影片讲述的是发生在1923年康区草原的故事。整部影片叙事毫无逻辑性,结构松散,情节离奇(明显是汉族编剧凭空瞎编的),一切都仿佛是为了画面而存在。
也难怪──天葬、诵经、跳神、磕长头这些藏族元素在80年代对于没见过世面的中国导演的确算是电影的重大“视效”博点──问题是导演和编剧明显缺乏对藏文化的深层次理解,一切的一切仿佛都是处于猎奇的目的,拍出来的东西当然也就不伦不类了:天葬那段完全有悖仪轨,只见一群秃鹫围着亡者尸体狂掠猛啃(稍微了解一下藏文化就知道天葬是需要天葬师分解尸体,将血肉与糌粑混合来喂鹰的);跳大神也完全像巫术表演;最让人无法忍受的是剧中人物北广科班主持人般标准的普通话,老奶奶还带着儿化音!想想那个年代同期声录音的电影的确凤毛麟角,那你后期好歹也用点藏语配音啊。
不过话又说回来,看看近年来的西藏题材,再看看本片,人家没有打着“反帝反封建”的旗号揭露“罪恶的农奴社会”,也没有借题发挥痛诉“宗教是鸦片”blah blah blah…已经很nice了。
#ICA #CelluloidSunday 有被惊艳到,几种风格的杂糅效果居然很棒,极简主义风格+意识流超现实表达+现实主义叙事。大量的空镜,双爆转场,故事大量留白的高效叙事,去戏剧化表达,考究的构图和带有禅意和象征性的“意象”。影片以盗马贼视角讲述,开场的主动天葬与结尾他的被动天葬形成一个似轮回般的闭环。
从整体叙事结构上看比较清晰,起承转合的节奏非常棒,表象故事很有意大利新现实主义那种悲痛和困苦,而内核上看则是有着极强的信仰与生存间的矛盾与迷茫的阐释
对于中国第五代导演,大家所熟知的是张艺谋、陈凯歌。与他们站在同一高度的,或者说是比他们起点更高的田壮壮似乎更鲜为人知。中国史诗级电影中,以陈凯歌的《霸王别姬》为最,张艺谋的《活着》次之。而田导的《蓝风筝》,我认为却是可以与之比肩的一部作品,是对于自己经历的一个最真实、最质朴的描绘。虽然剧情的故事性不是那么强烈,但是更像是一个生活的见证者。
《盗马贼》是一部刻画少数民族的电影,相比于以前所看到的有关于少数民族电影,比如《五朵金花》来看,它是更晦涩难懂的
《盗马贼》一部关于罪恶感与救赎的电影
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