真没想到，这部1993年的旧作，气场竟有磅礴之势，胡金铨与阿城不仅秉承了蒲松龄在《画皮》中对王生贱人贱态的描绘，更在这基础上大肆拓展，干脆造出来一个不仙不鬼的阴阳界，讽刺人世道德的虚伪僵化，这比原著仅仅讽刺一个书生要来得宏大得多。可惜，后面阴阳界法王与道界高人斗法，又跑回香港武打片的老路子去了，噼里啪啦稀里糊涂，远不如前面王生对女鬼见色起心那段有意思。
扮演王生的郑少秋，那是多么风流倜傥英俊潇洒啊！看惯了秋官演楚留香这样的侠客，或者乾隆爷这样的贵宾，怎么也想不到他这样的气场也能演那么一猥琐龌龊伪书生！这家伙在戏里不仅不读书，书房满是积尘，还是个急色鬼，刚把貌美的女鬼带回家抱住就要上床。待女鬼问他读书为何，他竟毫不遮掩——黄金屋+颜如玉啊，还洋洋自得自己对世事洞察清明；跟老婆通报自己要纳妾，理由除了延续香火，还要加上美女自己撞上门一条——这不花钱就纳妾的美事儿怎么能错过？！王生的老婆也不是什么高明货色，老公纳妾她倒也不嫉妒，唯一关心的就是要瞅仔细了，看新来的肚皮有没有儿子相。瞧这一家子
当新版画皮大行其道之时，立刻想到了很多年前看过的这部电影。
没办法，因为它的美，我不介意它的空洞。
尤其是画轴展开，故人桃树下婷婷玉立，书生与幼子对视，乐声娓娓响起~~~~
生死轮回，冥冥之中，缘分天定。
鬼片的哀怨与无聊
还记得小时候看《画皮》时的惊诧，一张整皮，由内而外的撕扯，却又无力撕开造成的皮上的沟壑与波纹，对那个时代的我们算得上很惊奇的体验了。
现在不太看鬼片了，一方面是熄灯制度，另也是自己实在不怕所谓的惊悚，无论是欧式的粘液和残肢等b级片风格，还是日系枯燥的情景构造与故作悬疑，只是有偶尔的关注下这个市场，当然，这要多亏现在迅雷网上媚俗的推荐。
记起古代，无论从山海经到唐宋笔记到聊斋，还是民国初的幽怨系，整个鬼大部分都是美艳的，魅丽的，甚至带点不同于人世的清丽与脱俗，可能带着当时文人对女子矫与贞的双向要求，显然，当时的正当女性不可能满足这种幻想，而坚贞的妓女也只是停留在文艺作品上面。
不过正因为如此，往往鬼性也下降的很，至少，我是听过当时有人把《夜半歌声》当作鬼片来看待的，好比老版的《基督山伯爵》也是惊悚片的道理一样，只能说明现在人们的口味很重了。
对比邻国日本的故作深沉，韩国鬼片的剧情反而更加紧凑，里面虽无一例外都是美女当道，但是也全是泪水清涟，缠绵暖味的
啊，看不完了《画皮之阴阳法王》其实才看，郑少秋那京口儿，骚正。王祖贤一句“我姓尤”，着实吓到我了。。不是没文化呀，这有呀，有做派，有扮相，有分寸。是留不住，就品不到今天。那他妈的什么玩意呀，画皮，青蛇的。我真不想那么说小周迅。多么爱人儿的一个姑娘。现在中国的东西，中国人碰的东西，
人，是为文化转的，文化是围情节转的，情节又是为看点转的。看点又他妈什么买点，乌七八糟，最后驴球球都他妈不是。传承你妈逼传承，那些伪文化，伪审美，甚至都是人下贱。真是糟践了小周迅。女人是什么。不懂自己好的女人，需要个男人。懂自己好的女人，需要个好男人。金庸也没的故事，就卖个是非百转
胡金铨访谈《画皮之阴阳法王》
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