一个人在面对无可救药的绝望和充满迷雾的未来时做的最硬汉的事情,抢银行
没有任何的对话 跟《热天午后》处于两个极端,警车,袋子,枪,钱
片尾中的自杀代表着一切已经结束,亦或是还没有?这只是又一个惨痛无果的循环,同时也是对于他们最好的结局
今天午睡的时候做了一个梦,梦到我去五道口往北两个街区的圣熙花园观光,但那里却是一个隐藏在二楼的动物园,我去询问店员冰淇淋多少钱,他迟迟不肯告诉我价钱,直到他把冰淇淋塞到我手中,60元,我手里抽着刚从父亲手里借来的雪茄,把冰淇淋摔到地上
又看了一遍《花火》,过去了这么多年,再看这部电影是因为无聊。记得那时,休学在家,百无聊赖,看这部电影只是为了感受一点快乐,证明自己并没有那么麻木。后来,被北野武所折服,他平淡中带着张力的叙事,他冷峻中带着诗意的镜头,他一言不发但是内心复杂的表演,他假装冷酷但是散发温柔的人物性格,他带着墨镜凝视你时的迷之喜感,他对反面人物充满趣味的刻画,他所表达的浪漫至死的情怀,还有,最重要的,作为导演和主演的他本人在被生活的无聊洗礼后所表现出来的童真
我特意将房间的灯关掉为了营造看电影的氛围,后来我才知道这是多此一举,因为这部名为hana-bi(花火)的影片直接钳制我的思绪,让我不得不爱上它。影片的魅力直接溢出屏幕,直击我的内心,让我忘记正在流失的时间,103分钟的影片,一闪而过。而影片的每一帧仿佛都是导演北野武精心构造出来的,美丽而又不安的空间。
电影中堀部的画是现实中导演的画,在1994年北野武骑摩托车出事故后,他躺在医院躺了半年,那时候他只能画画,而且想到什么就画什么。也许画画给他带来了乐趣,并且让他走出痛苦
作者:Mark Freeman / 《电影感》
校对:奥涅金
译文首发于《虹膜》
在当代日本导演当中,北野武或许是最具标识性的,当然也是在商业上和评论界最为成功的。这种标识在他的新作《花火》(1997)中达到了顶峰,影片以其惊人的视觉风格和行动与静止之间的交互作用而闻名。北野武在《花火》中唤起的空间,听觉、视觉和叙事上的省略,以及疯狂的暴力和动作场景的快速剪切,为影片注入了沉思且十分现代的感觉。
然而,这部电影在许多方面都反映了日本影史上最重要的导演之一小津安二郎的风格及其对空间的运用
霍.. 顶着酸痛回家N刷了一遍HANA-BI,大段的留白之下仍旧是那让人久久不能平息的暗流。
亦或是我和你的相识,正如这花火,美丽灿烂炽热而又转瞬即逝..
也像极了一听Greenest Green,只是在这特别的时刻喝下去,那些本来应该压倒一切的香气,变得苦涩而充满后劲..
唯愿平行时空的另一个你我没有遗憾。 Yll
《花火》大家由祐子领演,北野武的蓝色时期
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