我又在彻夜不睡地下载电影，想起喜欢北野武的时候。
想起看花火，西的妻子非常平静的脸。
我看的是翻版的VCD，上面印着得了金狮奖，我记得非常清楚，连字体和颜色都记得。
从影碟店里租回来的，旁边是一个复印和打印的角落，人非常多。
我路过他们，看到一排电脑上大大小小的字体，老板娘抱着哺乳的孩子，摆弄着软盘驱动器。
是冬天，我把碟揣在口袋里，呵一口气暖手，像是要下雪的天气。
北方。
我所有对北方的认知，都来自这个初次离家赶赴的城市。没有遮拦的太阳和冷空气到来时巨大的风，把天空吹得素面朝地。
如果是冬天，就觉得自己是在一个没有洗干净就被冻起来的牛奶瓶子里。
我知道机缘巧合出现在店铺里的那张碟，夹在玉女心经和辣手神探中间，大概不会有人看。
北野武那张脸在封面上天然地生人勿近。
也没得抱怨，没人和我一起看。
到西和同事在餐馆里把筷子插到混混脸上的时候，有个同学走进来，跟混混一起嗷嗷叫了几声，觉得很好看，看了一会，又觉得不好看。
其实挺好看的，现在回头想想，北野武真是商业地不得了，他娱乐大众多不遗余力啊。
看这部电影时脑子里突眼出现了新裤子的《我爱你》这首歌，特别是那句歌词：分离，和你在一起。甚至，我播放了这首歌，边听边看，自我感觉十分的契合。 残疾的同事与北野武是两个照应。。同事的家人在他遇事后选择离开。而北野武好像早就打算好了，即使没有高利贷人，他也会跟妻子一起与世界分离。就如同事所说，他不如北野武的妻子，即使他还活着。
北野武导演的《花火》极具个人特色，如同电影名一般，鲜艳的花朵和一瞬的烟火象征电影里的情感与暴力。
电影中的情感是悲情中带有一丝温情，人物情感的表达含蓄而内敛。具体体现在镜头语言中，最大的特点是以静为主，既大量的固定镜头和长镜头，静态的镜头能最大程度地表达夫妻间含蓄而内敛的情感，与动态流动的生命形成强烈的反差，从而展现悲情中的美感。并且男主人公的妻子到电影的最后一幕才说出了全篇唯一一句台词，仿佛一切尽在不言中，给予观众更多的想象与留白。
花火，是枪声，也是人生。片名hana-bi 所以是将花和花火分开讲述的，在生病的妻子和主角身边的人是花，包括失去双腿瘫痪的搭档，牺牲的同事等，美丽安静，能给人温和；而主角是花火，和花一样的转瞬即逝，却选择了光、热和喧嚣，尽管这份喧嚣并不是言语，而是一种反抗，命运对其的改变，便是点燃。
这段时间重看北野武老头子的自传和电影，终于从不喜欢到复杂地深爱，为了扭转看法也是颇有耐心。伴随《花火》海边的两声枪响，我写下：那些让你感到温馨的地方，背后伴随着的是更长久的对生命的绝望。对意义追寻的徒劳和注定的宿命感，让对暴力的享受更进一步强烈。在这些悲剧走向中所添加的那些童真，加剧人生中所摆脱不掉的虚无和无力。
北野武对暴力的表达喜欢省略过程而呈现结果。他的暴力有时候滑稽有时候血腥，这种直接性给人更舒服的快感。《花火》，《大佬》和《奏鸣曲》中的男主角
看完了菊次郎迷上了演菊次郎的北野武，在贺喆的推荐下看了他的花火。范范说我的影评没有什么可去辩论的，我在琢磨过程中想到了以前看电影书里的观点，大概意思是说每个镜头都是一句话，也就是说一部电影是一大堆话，这一大堆话都是在讲述一个故事。不知不觉联想到了作文，想起了我的中考作文--向前向前向前。。
记叙文，讲得是以我为原型的一个小胖子课间跑步的故事。花火，讲得是一个极端的人，人生中最后一段时间发生的故事。关于这个人我在睡不着的时候分析过，我觉得他是一个崇尚暴力的人，选择职业为警察只是为了杀人有个合理的解释。他的同事说，当他迷失的时候他将更加可怕。他还是一个重视情谊的人，为了妻子和兄弟可以去抢劫银行，杀人，不在乎一切后果。
向前向前向前，我设置的矛盾是在于我跑还是不跑，在于被老师热切期盼的目光激励还是顺从于200斤的体重灌铅似的踩着棉花似的腿。花火，我所看到他设置的矛盾是为了他爱的人不顾一切还是循规蹈矩服从命运的安排。他选择的是成为一瞬即逝的烟火，灿烂一次就得了。这个主题倒是让我想到我爷爷了
《花火》成为山田那样的男人
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