导演的拍摄手法等等我已经在短评里夸过了，此处不赘述了。不急不躁的电影，现在的人，谁还有心情静静地拍一部电影呢？心太浮躁，所以现在的电影那样仓促而不耐看啊！感谢吴天明导演！
看完电影有很强的共鸣，我的眼睛湿润了，模糊中仿佛回到那个笼子一样的过去……痛啊！愤慨啊！那时的我总是愤怒的——不公，腐败，压迫，迷茫，懈怠……充满了曾经的生活，那个时代的人太苦了，苦在没有盼头，精神的压迫和欺凌，生活随时可以谢幕。我在十五岁那年告诉自己，等到三十岁那年就了结了，入土为安
高加林在面对理想和爱情时选择了前者，想要离开土地又回到了土地，这就是人生吗？想通过选择去到更好的地方换个活法，最后还是被检举了。以为舍去了之前的土地就能到新的天地去实现自我了，可是通过关系去南京是靠你自己的能力的吗？
在当时的背景下（现在也差不多），大城市对人的吸引力很强，似乎只有在大城市才能施展才能。高加林这样世代在土地劳作的农民急于逃离土地是挺普遍的现象，可以靠捷径走出去或许走不长，认清自己，路要一步一步的走
我特别推荐大家去看《伤逝》，《离婚》，《寒夜》，整个作品的视角，深度以及剧情安排都差太多了，这类故事可以写的更加深刻，更加矛盾！可惜作家水平在那里，格局太小了！我虽然现代小说看的比较少，但是老舍，鲁迅，钱钟书，…郭沫若，曹禺，巴金的作品也都读过些，所以这个仅仅是个人想法，千万不要来太抬杠，感谢了！我希望大家多多发现更好的作品！
《平凡的世界》是今年寒假在家慢慢看完的，现在想起来都快忘记了当时有多为之所动。没想到这本中篇《人生》我居然花了两个多小时全部读完了。和《平》中孙少平一样，高加林也是深深扎根在西北黄土地上的农民，但也同样是因为因为多读了几本书，有着和庄稼人截然不同的观念，他们都在和生长的土地斗争。爱情永远是最长的一条线，《平》中田晓霞恍惚间溺水身亡一度让我内心悲痛，《人生》中巧珍对爱情的无私和坚忍，自始至终她是悲剧的。知识和精神层面的差距导致他们绝不可能很好生活，突然反思任何年代的文艺青年都是作死的。
人生里最多的是选择，我也多次把自己处于高加林的处境，好难！说到底还没是年轻不够去游刃有余饱尝得失。可不是一个陈世美的负心汉故事，说到底亚萍是高于生活的理想，巧珍是赤裸裸的现实。只是走错一步，啥都丢了。
1984推荐，人活着的时候，就是人生
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