从影评人转型做导演,从[舍间声响]中由15人演绎的众生群相,到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常,小克莱伯·门多萨进一步将他的城市虚无主义渗透到中产阶级生活的方方面面。作为第二部剧情长片,[水瓶座]同[舍间声响]一样,通过人们的居住环境,折射出累西腓这座城市的嘈杂与纷扰,也反映了导演本人对巴西社会问题的看法。但同[舍间声响]一样,[水瓶座]实在是一部太“满”的电影,它被门多萨塞进了许多东西:由克拉拉对抗房屋拆迁的故事主线,影片还延伸到这位女性生活的各种细节。她的家庭、家人,她在海边游泳时的助练,她与各种熟人和陌生人之间的交谈,她对生活的认知与思考,她的性生活,她的音乐,她的独乳,甚至她的头发都有极其细致的镜头表现。这些细碎的生活片段,独立去看,很有观赏性,且都可以从背后呈现出更多的故事。相比之下,夹杂在这些生活化的碎片中,克拉拉对抗房屋拆迁的故事主线并不明朗,门多萨更乐意把这件事也变成克拉拉的生活镜头之一。于是,充当一颗固守的钉子户,是与她私人生活的点滴平行存在的。偶尔
只因为是水瓶——此水瓶座非彼水瓶座
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