电影《爱神》是一部描述了爱和性的三段式电影，由三位国际级导演分别指导一部短片合成。王家卫导演指导了《手》这一段落，全长42分钟，由巩俐和张震主演。
整部影片充满了王家卫式的电影风格，影片背景设置在上世纪六十年代的香港，脏乱的街道，闷热的天气，五湖四海的口音；旎妮的老唱片，修身的旗袍，昏暗的灯光。王家卫的电影风格和技巧我们都烂熟于心，在这里不做过多的陈述，在这里谈谈影片《手》中的中国传统文化的情色象征。
在中国传统文化中，对于性是很忌讳的，是不可说的。很多出嫁的女子直到出嫁的前一天晚上，自己的母亲才会给她说关于夫妻之间的房事，直到现在我们对于性这方面还是遮遮掩掩的。这也就导致了我们中国独特的对于性的含蓄美，相对于西方世界的大胆直白的性爱。中国的性就像是穿上纱衣的酮体，若隐若现。如电影中卧室华小姐正在和情人做爱，导演没有直接展现做爱的场面，镜头是小张坐在客厅，采取了话外音的方式，将华小姐的呻吟展现出来。还有，影片后半段华小姐沦为风尘女子，与男客人做爱时
星期一大早，懵懵懂懂中看完了无字幕版的《爱神》，包括王家卫的段落都只有意大利语配音。丧失了来自字幕的重要信息，只好将自己彻底沉浸于三位大师的镜头下。虽然这个过程是明显的自我强迫，但也因注意力全面集中于画面，从而让我不为其他信息分心，最终凝固于脑海里的只有那些充满情欲和暗示的画面。
90多岁高龄的安翁想拍摄一部“真正的情色电影”，制片人加迪耶夫（Tchal Gadjieff）则更想通过画面去强化情欲之感。于是他找到意大利著名插图画家洛伦佐.马多蒂(Lorenzo Mattotti),恰逢马多蒂也在研究“情欲”主题，就挑选了自己的三副作品分别去配合三个大师的影像主题，更伴以卡泰诺.维洛索(Caetano Veloso)歌颂安东尼奥尼的主题天籁男声，穿插衔接三个独立的故事段落。
照此，本片理应以画面表欲望之意，有无字幕应当关系不大。可偏偏索德伯格的《平衡》与王家卫的《手》严重依赖于对白，在陌生的语境下，丧失字幕的帮助，造成理解的巨大困难。这也怨不得两位大师，制片人向他们命题时，只是将安翁希望拍摄“真正的情色电影”这一想法传达
“爱神”三套之中獨愛「夢」
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