“我不管是往前看，还是朝身后回顾，一无所有。在一无所有的路上，花也不会再开。”电影开头朝雾的一段话，伴随着悠长的钟声，发白的日光照在她发白的脸上，那颗枯树仿佛还在挣扎着生长。
因为华美衣服的关系，我忍不住把尚衣院与之相比，从拍摄手法上，花宵道中仿佛输了一筹，然而日本和服的美丽不逊于韩服。可能是打影片开始就过度渲染了悲情色彩，色调也很压抑。我没有看过原著小说，听说书里写男主半次郎和姐姐雾里有暧昧关系，影片没有展现这个。可是我觉得这样的情节也未免对朝雾太残忍，对艺妓也太残忍了。难道她们是男人欲望的衍生品还不够，还要成为变态心理的寄托吗？
朝雾说自己不相信男人，连有过肌肤之亲的人都能虚情假意，又会对谁付出真心呢？她这么想着。可是，有时候让女人动心的，才不是那些。而是一个小小的举动，一个用行动践行的承诺。
萍水相逢，朝雾跌倒在川流的街上，半次郎把她救出来
朝雾笑着说：我都了一只木屐
半次郎说：我去给你找回来
他帮她穿上那只木屐，朝雾笑着，认真地说谢谢。
花静悄悄地落下，她哭着说：不要走
妓女大多是悲剧，这似乎成了一个定律：不管是《茶花女》中的玛格丽特，还是《羊脂球》和《复活》，里面身为主角的妓女都无一例外地遭受到了社会的歧视与冷漠对待，最终成为了当时环境下不同斗争的牺牲品。
再看看国内，秦淮名妓、严歌苓作品《金陵十三钗》中的妓女，虽都比当时环境中的“爱国人士”具有正义感，但大都逃不过红颜薄命。
《艺伎回忆录》和《红颜祸水》算是少数的妓女有着happy ending的影片。她们尽管在中间遭遇了种种坎坷以及命运的戏弄，但最后都是有情人终成眷属。
關於吉原遊女題材的作品眾多。這一部是比較糟糕的作品。包括此次的導演豐島圭介也是出乎意料的失望。
小說中的很多重點都被刪減了，使作品中很多重要的情感都無法烘托。特別是半次郎和被父親欺侮的姐姐霧里之間姐弟的曖昧情感，它對這部電影起了很大的影響。小朝和半次郎的相愛，各自都與霧里有很深的羈絆。可是電影里並未完全的交代好霧里的事。
表現吉原遊女的名作相當的多。大島渚的「感官世界」，杉本彩的「定の愛」，五社英雄的「吉原炎上」，蜷川実花的「花魁」，恐怖片也有「鬼伎回憶錄」。甚至是1975年的那部「実録阿部定」我覺得都比這部要好太多太多。
片子的整個色調都偏灰暗，服裝也不夠華麗，山田屋怎麼說也是有名的花樓，即便這部裡面是講臨時處所，也顯得就像下等店。江戶的特色很弱，配樂太淡太小清新，與時代不符，偶爾的三味線演奏演唱也都要被打斷。演員說話的語氣態度都太白話，感覺不到任何江戶色彩。小朝的表情總覺得是在自憐自哀。個頭矮小貌不出眾雖然是原本的設定，但是畢竟主角，光環太弱不出彩。痛斥他人的恩客的部分有點假
尽管很多评论都为童星接这个片子感到不可思议，但其实作为一名演员，安达佑实在片中的表演无疑是非常出色的。只有在现实生活中经历过各种不得已的无奈，才会成就演员在片中那极其真实的演绎。
在被富商强行展示身体的桥段，面对一屋子的剧组工作人员，不得不佩服所有演员的敬业。不论是富商的肆无忌惮，安达佑实的无奈悲催，妈咪的不忍直视，男主的压抑愤慨，在音乐伴随衣服撕裂的突然停顿中，同时交织定格在画面中。
但凡有实际社会阅历的人，都应该很能明白小姐在商业交往中的无奈人生
花宵道中：立花彩野出演，一个裹着色情片的故事
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