1976年，香特尔·阿克曼带着她著名的突破性电影作品《让娜·迪尔曼》(Jeanne Dielman，23 Quai du Commerce，1080 Bruxelles ）在美国巡回展映。同年11月19日，她应时任芝加哥艺术学院电影中心馆长B. Ruby Rich之邀来到芝加哥参加放映活动。
当时阿克曼住的Palatine Building客房的楼下正好有两位女性摄影师Kate Horsfield与Lyn Blumenthal正在拍摄一组对女性艺术家的视频采访。她们用当时最先进的摄录一体机Portapak camera记录下了B. Ruby Rich对阿克曼的采访过程。由于当时只有一盘磁带
没有奇情，甚至连杀人后只是疲惫地坐在平时吃饭、读信、打毛线的椅子上。餐桌上的汤碗里这次没有放入带着男人递出的传递荷尔蒙和买卖的钱币，她不再赶着去做土豆泥和炖肉，衣服上的血渍不知道接下来什么时候处理，这个时刻她的神不知道在哪条边际中游荡着，应该是比整齐不落尘的橱柜、比有条不紊的厨房、儿子睡的第二天要还原折叠床……都要让她松快的地方。时间在日常里怎么都不够用，无论是家务还是工厂，抑或是办公室，都需要定点和打卡。城市的景观被公交和地铁线路图蒙蔽，谁又真正了解生活和城市
全篇是让娜的生活轨迹，她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大，她的活动看似变化，实际上对应着完全静止的一个冰箱，一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人，生活的无聊令人焦虑又恐惧，她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中，只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中，让娜是一个空壳，她不会讲话，没有情绪，没有表达，她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。
心境被最后的突然震碎了，嗯只余留着痛苦和茫然，还有疲惫，说不出什么来了。就把观影上半部分的感受码一下。
感觉看到了很多…宁静，重复，无味，漫不经心，娴熟与疲惫，是被困住了吗？擦鞋的一点点随意，采购的一点点雀跃，捏捏两块方糖慢慢放进杯里，是仅有的乐趣；倦意和疲惫藏在洗碗的背影里，过滤咖啡时的嘴角，瘫坐沙发时的眼底。像是习惯和内化：每天都是这样…没有足够的精力去跳出这一切，琐碎的疲惫和规律的依赖是很重的。发呆的时候不知道会不会想很多…
停驻在橱窗前，回头一点点的笑意
我觉得主题没啥问题，可以剪短一点，3天，重复的生活镜头可以越来越少，不然太容易走神了，不知道是不是欣赏水平太低了，我觉得分也太高了，至于女权部分，说实话没太注意，可能是时代的原因，没办法，我觉得比较有趣的是结局，相比整个电影，第二个客人让她的生活变的不规律了，无论什么原因，她受影响了，这大概也是杀人的原因吧，第三个客人和第二个可能都让她觉得心乱了
Yves Bical新作，让娜·迪尔曼，商业街23号布鲁塞尔1080
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