《让娜迪尔曼》是我看的阿克曼阿姨的第一部电影,也是我最喜欢的一部。影片聚焦于一个家庭女性三天的日常生活,虽说“日常”,其实并不普通。有人说这是一部关于女权的电影,而我则把它看作女性的悲剧。
三天的生活。起床,做饭,洗澡,洗浴缸,做牛排,煮胡萝卜豌豆马铃薯,烧水,冲咖啡,与儿子聊天。这几乎构成了她生活的全部。丈夫不在身边,来自远方亲戚的信,枯燥而平凡的日复一日的生活。我注意到的是,影片中有许多她放空的镜头,静静地坐在桌边,像等待着某种神秘又绝望的审判,喝着咖啡(在我看来,这咖啡已没有滋味),等待着。全片就是一个又一个固定机位拍摄出来的场景,这让我更贴近她的生活,更能感受到她的痛苦。
儿子仿佛是她唯一的倾诉对象,但她对儿子并没有那么亲近。在饭桌上不止一次地提醒他不要看书,在儿子问出那些问题的时候拒绝回答。儿子也是麻木的,周而复始的行为动作,专心于书籍,似乎没什么新鲜事。
让我印象深刻的是那个瓷罐,里面装着钱,可以说是她的积蓄。而这积蓄从何而来,看到最后可以发现,是她出卖身体换来的
全篇是让娜的生活轨迹,她的人生和房间中任何物品的寿命区别不大,她的活动看似变化,实际上对应着完全静止的一个冰箱,一台洗衣机。让娜没有再婚因为不想再适应另一个人,生活的无聊令人焦虑又恐惧,她所做不是重修自己的处理器去重新把自己塞进原来的生活秩序中,只是静静的坐着。
她嵌在这个房间中。在整个拍摄流程中,让娜是一个空壳,她不会讲话,没有情绪,没有表达,她对抗生活的无聊秩序和观者去对抗她可以说是相通的。一个人不够自恋就会被生活的外部生命吞噬。
在2022年12月2日,《视听》将本片定为影史第一,很是震惊,不太熟悉这部影片,搜了一下,发现八月份已经标记想看,于是,今晚就认认真真花了三个半小时膜拜!
首先,看完后意犹未尽,陷入沉思。很明显是一部女性主义作品,更难得的是,这部调度的处理,很是老练,没有一丝炫技,仅仅是几个固定长镜头拍摄演员的表演,很特殊。查了查这位女导演,发现二十多岁就已经创作出这么伟大的作品,很了不起!
其次,我将从叙事,影像,声音,人物形象,女性主义与存在主义这些角度,谈谈我的初步感受。
女人在厨房煮饭,脱外套,擦手,关灯。
接待男人,帮他把衣服挂起来。
天黑了,让娜送男人出去。开灯。把衣物给男人。男人给她钱,握手。关门,关灯。
(一开始,我们就知道她的妓女身份)
餐厅里,开灯,把钱放进大容器里,关灯。(窗外不断有闪耀的蓝光)
回到厨房,土豆已经烧开。把土豆放到蒸锅里煮。生火,离开。
进入卧室,开窗,拿起衣服到厕所的洗衣篮里。
厕所,沐浴。擦身体。(侧面/背面-疏离感)不用淋浴头。
穿衣服。把浴缸也洗了一遍。
厨房,拿出桌布和勺子。
到餐厅,展开桌布
香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》中家庭的脱位(下篇)
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