From the prodigious Austrian auteur Michael Haneke, prima facie HAPPY END can be construed as a sequel to AMOUR (2012), with both Jean-Louis Trintignant and Isabelle Huppert returning as another father-daughter pair, but scale-wise, it is an upgrade, with Haneke’s rapier-like scalpel mirthlessly levering at and dissecting a dysfunctional bourgeois household in Calais under a large milieu.
洛家是一个富裕的上层中产阶级家庭。80多岁的老人乔治·洛朗渐陷入老年痴呆。他和两个已婚的儿女托马和安妮一起，正不自在地分享他在加莱富丽堂皇的庄园。离异而冷漠的安妮，不得不承受因儿子皮埃尔的失职而导致的灾难性工作场所事故的影响。与此同时，托马斯的前妻因一场神秘的中毒而被紧急送进医院，导致他13岁的郁郁寡欢的女儿艾芙与父亲和他的新婚妻子安娜伊思生活在一起。毫无疑问，在这个家庭中，每个人都有不可告人的秘密，而随着洛朗家的命运与持续而不光彩的欲望交织在一起
<完美結局>
漢內克同學會 ，記得所有「同學」會少一「味」！
再次申明我是一位三觀正直好青年
事實上 ，本片不差
就是漢內克讓我等太久 ，導演書中訪談宣稱和<愛.慕>對應連結
我認為導演相隔許久才出新片原因無疑是近年國際時事科技變化快速導致 ，本片和<愛慕>的連接點應該是尚路易坦帝尼昂所提到的「妻子」這個角色
電影開始轉向漢內克本人的作品「元素統整」
<隱藏攝影機> 、<benny video>的科技幫兇
大导演到后期喜欢删繁就简，哈内裤也开始了融入当下，直播竖屏用起来，蔡明亮就更不用说了，越拍越简洁，不要台词，不要运动，就拿着普通机器架着拍，也许就像戈达尔想的那样，再见语言。哈内克没有完全再见，只是看着比较不太在意镜头的方式，冷漠无解的一家，够分裂够丧，如一场事故，西方家庭观念痛苦和东方不太一样，他们是个体和个体间的漠视，东方更多的是曲解，以及互虐。大导演开始致敬自己的作品都是无话可说的表现，前有江湖儿女贾科长，后有快乐结局哈内裤，并不快乐
有一天 我望向花园 偶然看到一直猛禽在撕咬一只小鸟
它在空中就抓住了这只鸟 来回摇晃 然后就在地上用喙撕咬
是真的撕咬
羽毛四处散落 仿佛在下雪
然后有辆车开过 那只猛禽就飞走了
没有了羽毛 受伤的小鸟都不成样了 反正从我这边看过去是这样
这挺有趣的 当我们从电视上看到这些时 会觉得很正常 大自然就是如此
可当你在现实中看到的时候
你的手会发抖
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快乐结局：对这个世界，冷眼以待
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