法式电影的节奏，好像突然就理解了一些碎片的意义。灯要一盏一盏的关，消息要逐字逐句的发，眼泪要从心里到眼角最后在脸颊上抹开，缓慢的生活要一帧一帧的去数。就像《山月记》里写的：这个世界整体看来似乎是毫无意义的，但作用于具体之细节，就有了无限之意义。
一个体面的家庭：事业、庄园、佣人和狗，不缺少幽闭的悲伤。每个人的脸是戒备森严又光鲜亮丽的地壳，每个人心里都有岩浆暗涌。体面背后，家人成为彼此的裂缝，试图拯救却总是越推越远。最后一个镜头，女孩在远处记录老人投海
有一天 我望向花园 偶然看到一直猛禽在撕咬一只小鸟
它在空中就抓住了这只鸟 来回摇晃 然后就在地上用喙撕咬
是真的撕咬
羽毛四处散落 仿佛在下雪
然后有辆车开过 那只猛禽就飞走了
没有了羽毛 受伤的小鸟都不成样了 反正从我这边看过去是这样
这挺有趣的 当我们从电视上看到这些时 会觉得很正常 大自然就是如此
可当你在现实中看到的时候
你的手会发抖
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我的作品总有多种解读方式，因为我希望观众自己去解读。这是我刺激观众的方式，用较为开放的模式讲述故事，从而迫使观众自己去思考、解读电影。
——奥地利著名导演Michael Haneke
法国电影《Happy End》（快乐结局）
作品类型：剧情
主要演员：Jean-Louis Trintignant（饰演85岁的父亲Georges）、Isabelle Huppert（饰演女儿Anne）、Mathieu Kassovitz（饰演儿子Thomas）、Fantine Harduin（饰演Thomas的女儿Eve）...
故事概述：讲述法国一个中产阶级家族内部的人情冷暖
今年SH电影节继续放哈内克，2017年的新片，评论里一片失望。然而看完之后却没有太意外 — 大师也得有休息的时候，但一直坚持的立意未变。当年Amour的残酷，趣味游戏荒诞的暴力，隐藏摄像机的郁积，以截然不同的形式揭开同一种伤疤，高强度地冲击着我们的自知之明。其实快乐结局也一样，那让我们安然自若的“体面”生活，其实掩盖着我们人格上的“不体面” 与不健全。那是我们视而不见的暗疮。哈内克把一群洋洋自得、浑浑噩噩、孱弱麻木的人 — 一群体面的人，放到了摄像机的枪眼下。然而，不管怎样
提起法国导演迈克尔·哈内克，大家最熟悉的应该是他早期的《钢琴教师》以及在2012年获过无数大奖的《爱》。《钢琴教师》时期的哈内克还是相当凛冽直接的，伊莎贝尔·于佩尔饰演的钢琴女老师看着沉默寡言，自残的时候可真是眼睛都不眨一下。
到了《爱》这个时期，哈内克就变成了内敛的凶狠，先用幸福平淡的剧情麻痹你，再在结尾闷死老伴儿。闷死的这个行为，可能很多有类似经历的人都想过，只不过现实中少有人能那么做罢了。
《快乐结局》在去年的戛纳电影节上又获得了金棕榈奖提名
快乐结局：并不快乐的结局
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