他们所要杀死的，正是他们一直寻找和拥有的，就像他们所离弃的正是他们所拥有和寻找的那样。
我已经记不得威得乐要杀死的是被理性宣判为疯狂的可兹还是可兹所说的“恐惧”。我只记得威拉得杀死可兹那个场景被切割为片段与威拉得加入可兹所建立的“王国”时的入会仪式时杀死的那头牛的镜头不断的被并置在一起展开。
对于威拉得来说，寻找可兹的过程其实就是一个不断接近自身的过程，那个法国女人告诉他有两个“我”活在他身上，但第三个，她没有告诉他，或许她也不能告诉他
今天终于以正确的方式打开了《现代启示录》，所有感受最终还是凝结到“震撼”二字。从各方面看，这都是一部难以复制的杰作。如此宏大的场景，如此精致的设计，在没有特效的年代，几乎达到了“拍”电影的最高峰。
与形式相辅相成的，还有第一次看时没能感受到的丰富内核。影片似乎讨论了东西方意识形态差异、殖民主义、虚无主义、民族劣根性，甚至轮回与因果等议题，当然这些也可以视为越战反思的内容。不过把某些电影简单归类于“越战反思”的做法，确实有点把影片内容简单化、标签化的倾向，真正应该关注的
要看懂这部片子，就必须要明白一点，这部片子是根据康拉德的名著《黑暗的心灵》改编的，只不过把原小说的背景从非洲搬到了亚洲而已。电影的拍摄固然和当时对越战的反思有关，但其实就根本而言，战争只是一个背景，电影所要表现的核心在于对于自我的反省，特别是对于西方文明的反省。片中突然出现的一群法国人，正是这样一群象征，尽管法国已经退出了印度支那，但是这群高贵者却无法重返欧洲，因为，就像他们自己说的“这儿就是我们的家，我们已经无处可去”
当下俄乌战事正在胶着，突然想看现代启示录，这部距今40多年的片子到底讲的什么？结果看完非常震惊，影片貌似讲反战，实则讲的人性之疯狂，之恶！
下面深度剖析影片细节
一威尔德上尉在接受任务前在酒店里已在自残，处在半疯状态了，结果被士兵连架带推硬是拉去接受任务了。
这里面有个细节，上尉用手把镜子砸碎任由玻璃划过自身满月伤痕，实则是上尉在战争中已受严重创伤，他的大脑里一想到被自己枪杀的那些士兵或普通百姓，良心就会不断反复折磨自己，让自己精神崩溃。
所以，自残是精神上的一种补偿。
《现代启示录》电影剧本（注1）
文/〔美国〕约·米留斯、弗·科波拉
译/陈笃忱
丛林
战火纷飞的越南丛林。银幕上充满白烟，说明受到炽烈的轰炸，烟雾遮掩了丛林中的椰子树。
几架直升飞机掠过树梢飞来飞去。但不知为什么飞机的噪音却似乎离得很远，一切宛如梦境，甚至显得很美。银幕上隐隐约约地出现一个男子的特写，旋即消失。摄影机的焦点徐徐固定在那个男子的面部。那是威拉德上尉喝醉酒仰卧在床上。
丛林上空飞翔的直升飞机的螺旋桨，叠印出一架四个叶子的电风扇悬在天花板上不停地转动
“现代启示录”生存还是毁灭
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