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舞台姐妹 Stage Sisters (1964)
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第53部。
电影讲述两个女戏子的坎坷故事。女主角是童养媳，从婆家偷偷跑出来后藏到一个越剧戏班中。越剧班师傅收留了女主角，她就留在戏班中与师傅的女儿一起学习并演出越剧。一次演出时，有钱的地主想要留女儿过夜，师傅不同意，得罪了地主。于是，地主勾结警察来抓人，女主角奋勇反击，使得自己被捕，遭受了毒打和羞辱。隔天后，戏班用钱打点后，女主角才被放。一段时间后师傅去世了，戏班老板借钱给姐妹二人埋葬师傅。为此，老板带着姐妹二人一起到上海唱戏，两人白唱了三年戏才把钱还清。姐妹二人上海很受欢迎，扎下根来，但女主角经常拒绝表演一些自己不喜欢的戏，这让剧院老板很不开心。一段时间后，姐妹二人还产生隔阂，主要是因为师傅女儿要嫁给剧院老板，女主角不能接受。这时，曾经的越剧皇后自杀身亡，留下遗书谴责剧院老板剥削自己。女主角知道后很生气，就指责剧院老板，这引来很多记者来采访
1，之前看过一篇小说，叫《牡丹》，八十年代的，作者是写《哥德巴赫猜想》的徐迟。讲的是武汉汉剧的两姐妹魏紫和姚黄，从解放前到解放后在舞台前后的故事，跟本片情节非常相似，也是一个走正路一个堕落，但比影片细腻很多，对堕落的那一个也充满同情和理解，不像本片那么革命味道十足。小说很好看，印象深刻。
2，重看感觉不太好，影片太概念化了，缺乏细节和层次，人物塑造也很表面化——比如和尚阿鑫这个角色，开始是个小班主，比较势利
在未观看影片之前，就知道在那个年代，这部《舞台姐妹》以大毒草著称，现在看来算是明白些道理。讲个体在时代中的选择与沉沦，前景是文艺工作者在大时间跨度中的变迁，而把革命和战争推至后景，在那个强调阶级斗争为主要任务，强调不忘革命艰苦年代来说，影片中的人物生活，可算是太平盛世了。
革命类红色影片能用充满激情的信仰，极具感染力，而这样一部讲个体变迁的影片，少了许多教化和政治教条的宣传，倒是用一些道德的情理的方式，也达到了反思警醒的目的，这样的处理，或许更加电影“艺术”。
《舞台姐妹》从人物到感悟。
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