拖了好久，终于还是把《蜗居》看完了，当年十分风靡那会儿反倒是看不进去，这几年大概自己岁数渐长，也慢慢开始接受这类片子了。
总的来说这是一部很纠结的片子，数次看不下去。从房奴到小三到贪腐，它影射了生活的多个方面，每一个人身上都充满了自己的阶级特点，每一个角色都是现实的影子。
郭海藻，一个清纯无邪的少女，看着她一步步的堕落成职业二奶，我并不想中学教科书那样顽固的把最终责任归结于社会。因为理想是美好的，现实是残酷的，生活一旦偏离了最基本的轨道，人就万劫不复。
因为在爱情里面，每一个人都有很多很多的委屈，只是做错的一方，没资格说委屈。
宋思明呢？年轻的时候，想保护自己爱的人，想满足爱妻所有的需求，但没有能力，只有压制住心中的欲火；等到功成名就时，遇到一个合适的人，还不趁机发泄一下积压已久的情欲？你说宋思明有情吗？他无情。无情吗？他又有情。
小贝很理想，他要的只是和自己爱的人，结婚，生子，相伴到老。但现实给了他沉重的一击，他万万没想到他清纯可人的女友背地里竟跟一个四十多岁的男人偷情。
大学的好友有一个相恋两年的上海女友，看过《蜗居》的他特意找到我，问：“你说，要娶你们上海姑娘就非得像宋思明那样有权还有钱？上海这地方还让我们活是不活？”
我看着他略带不甘却又无可奈何的眼神，想起他和女友近来越发剑拔弩张的关系，恍惚间还真似海藻和小贝的翻版。就像小贝说的那样，眼前的海藻就要醒了。友人似乎也在为女友即将走出情感象牙塔而忧心忡忡，惴惴不安。
《蜗居》里面的江州，其实就是现实中的上海，无论是所取街景，还是时而冒出的方言，抑或是某些情节的桥段都沾染上了浓重的上海味。兴许是为了避开一些政治敏感话题，编剧只能硬生生地杜撰出这样一个江州来。我还挺佩服六六的编剧能力，社保基金挪用案、周家嘴路强迁案、康桥楼盘公诉案，近几年在上海掀起一时民愤民怒之大案要案都被囊括宇内了。观剧之余，我忽而发现，兴许就像我面前的朋友一样，《蜗居》给予了众人一个公开抱怨都市高成本，高调鞭挞都市高压力的机会。
我一直不觉得《蜗居》是一部多么深刻的作品，他无非就是诉说了都市小民细琐而挣扎的生活故事
铺天盖地的都是蜗居。我对耳熟能详的东西总是有点儿小反感，本不打算看的，却无奈被老妈拉着冲锋式鱼贯的看了一遍。嗯，反响如下：
1、爱情这东西在两个时候最有：纯粹没钱的时候，和纯粹有钱的时候。
2、用500万买断一个人的后半生还是值得的，无论这人是人、是鬼。
3、当拥有的金钱小于等于所需的时候，最接近幸福；当拥有的金钱越大于所需的时候，越与幸福背道而驰。
4、看起来很世故的海萍其实内心最单纯，她只需要踏踏实实滴坚守自己的家庭就好了；看起来很单纯的海藻实则内心最复杂、心眼儿最多，她站在“欺骗”的金字塔尖儿上，宋到死也不知道这个女人并不始终只属于他自己。
5、都说小贝会最后扭曲成宋思明或者苏淳，我却不认为这是必然，如果小贝能向海萍一样坚守着自己的信念，到头来他还会只是小贝的。人总是要变态的，但变态的取向取决于自己，是升华还是异化？！
6、宋思明总觉得自己始终是个好人，他被成功冲昏了头脑，以至于无比残忍、明目张胆的欺赚结发妻子之后，仍然认为自己在家庭中的地位，起码在自己老婆的心理依然是个成功者的形象
奋斗的编剧叫石康，纯爷们，确切年龄41岁；
蜗居的编剧叫六六，纯娘们，大概年龄36岁。
奋斗是一个老男人写的浪漫主义的奇幻喜剧；
蜗居是一个小女人写的现实主义的恐怖杯具。
奋斗说的是北京那旮旯的事儿；
蜗居说的是上海一面德额事体。
奋斗讲了几对年轻无知的男女的混乱爱情故事，主讲‘情’；
蜗居讲了一帮青春渐逝的男女的疯狂同居故事，主讲‘性’。
奋斗努力把青涩理想的青年慢慢塑造成成熟稳重的男人；
蜗居试图把抛妻弃子的男人快速改造成重情重义的男子。
奋斗描绘了一个过于理想的风华青年在遇到他妈的老情人的滴血认亲后，不想放弃梦想选择认贼作父的故事，是一个儿童童话。
蜗居诉说了一个爱慕虚荣的美貌少女在看到她妈的大女儿的残酷生活后，不敢面对生活选择出卖肉体的故事，是一个成人寓言。
奋斗讲的是年轻人如何盖房子；
蜗居讲的是年轻人如何买房子。
奋斗中的主人翁们坚定不移的在清华大学毕业的男人的正确领导下，最终取得了结婚的重大成果；
蜗居中的各角色们始终紧密团结围绕在复旦大学毕业的女人的周围
全程高能的剧情片 《蜗居》观后感
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