小津安二郎逝世五十週年，《東京物語》誕生六十週年。同時，山田洋次入了電影行業五十週年。兩部電影跨越了時間的限制，製造了一次隔空的對話。是致敬，是尊重，既是一份心意，同時也帶出了現代的面貌。山田洋次的新作在年頭在日本開畫以來，已經走遍了很多的影展，同時藉著小津逝世五十年，新的復修版的《東京物語》先後在各大主要影展亮相，不少的主要影展都以小津安二郎為致敬的對象。山田洋次雖然是重拍經典，但也有他的創作與改動，誰的比較好，實在難以用言語表達。畢竟時代也變了，但兩者都有一份感情牽動著觀眾的心。雖說兩部電影有共通點，但盡可能的都把小津的版本拿出來看一看，方才能看到當中的轉變，從中也有助感受山田洋次的心意。
無論是《東京物語》還是《東京家族》，兩者都是很淺白的，即使對日本電影不熟悉都會明白當中的常理之情。不外乎是人間親情，父母對子女的關愛，子女對父母的態度。不論時代是如何的轉變，這種的骨肉親情都是無法分割與容易理解的。在人物角色上的原型，當看過前作都會記得大兒子與二女兒
去年上海电影节的时候，看了《家族之苦》。觉得挺好，遂翻起《东京家族》来看了看。怎么说呢？就是节奏有点慢且大多意料之中，看着看着我竟然静音打起了《阴阳师》。
Kyle Cai表示不服。他说大概先入为主觉得《东京家族》更优秀。我想，这大概与一个慵懒的下午昏昏欲睡的我不该看这样的片有关吧。
没有看过《东京物语》，所以也不想做什么三部片子比较的学术大论。单讲故事，其实《东京家族》是足够细腻的。一对老夫妻从广岛又是渡船又是乘新干线，来到从未谋面的大都市东京，只是为了看看几个孩子过得好不好。结果，也是不喜不忧。大儿子虽然是了不起的医学博士，却忙碌得很，说好了带父母在东京转一转，结果被发烧的病人叫走了；二女儿开了一家理发店，全然一副女主外男主内的样子，从小被疼着长大变得有点小自私，把父母撵到了酒店还说着我们都还没住过那么高级的酒店这种假装宽慰人心的话；小儿子是个善良又随性的人，这对老夫妻最挂念的可能是想来看看他究竟在东京过着什么营生。他可以接爸妈走错车站，执着地开着破意大利名车
我不知道是否每个人看电影都会把里面的情景与自己的生活相联系，但是我常常这么做，也只有这样，我才能有我自己看的体会。
看这部电影的时候，是大年初五，家里只剩爸爸妈妈，哥嫂都回娘家去了，所以难得空闲，抽中了这部电影，我一直有种“必然”的思维，认为有些电影就在注定在这个时期与你相遇的，正如人相遇一般。
这部电影有一些内容很触动我，比如里面的母亲，那么的温柔，好像我妈妈一样，但是这样的温柔却没得到珍惜，在她去世以后大家才开始怀念。我妈也一样的温柔，但是在家里却常常会落得被欺负的角色，好像她不会凶一样，其实她不过是满怀深情的拥有着伟大的爱的那个人，所以看完电影我又开始深深愧疚平日里对妈妈的无耐心与苛刻。我会好好弥补这种空白。
第二个部分是里面的无奈感，怎么形容这种感觉呢，父亲在最后说了一句话：东京的人，都很忙。也就是这个城市的匆忙，往往使人们已经忘了自己为什么要到这个地步，但却回不去了，常常以为一些东西得到了会开心但是并不是这样的。像大儿子，虽然是医学博士
“东京家族”岁月无常，爱和寂寥同在
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