小说《倾城之恋》是个极为暧昧的文本，因此围绕它的剖析和抒情总缭缭不绝。而电影《倾城之恋》指向性似乎明晰了起来，由此我强奸性解读大致如下：
饰演白流苏的缪骞人以当今眼光来看并不美，而是拘谨、平淡而轻俗，当然也是不多话的俗，努力抿嘴低头（盖范柳原所称之“专长”）。开始我很是失望，而后慢慢便觉得对味。这样个来自上海市民层的离婚女子，硬闯进了香港的灯红酒绿，何况又是寄人篱下，别有一身自卑、偏狭的克制姿态。现实于她太残酷，目的性又不得不强横，在范面前“拿架子”的紧张早已压过了对真情实意的感知力。而范（周润发~），富豪华侨花花公子，整日价强调着他的“乡愁”、他的对“真正中国女人”的着迷，以及他对憧憬里“中国”在现实面前粉碎为垃圾一摊的心灰。实际上，他不过将“憧憬中国”作了“真情实意”的替代：他寄托给家乡的并非各类精致的传统，而不过是平实坦诚的情感。当然，如他所说，在海外寄托了半生，回来一看不外是失望。这个世界已处处同一，人们游走圆滑世故欺骗伪装，共同撑出和气而喧哗的闹市
影片改编自张爱玲同名小说，讲述了香港沦陷后，范柳原和白流苏之间的爱情故事。
遗老家的六小姐白流苏，因为不堪忍受丈夫的家庭暴力而离婚，回家和哥哥与母亲同住，母亲不做主，哥哥嫂子贪图花流苏的钱，等花光了钱又盼望流苏滚出去嫁人。已经离婚的丈夫去世，娘家人就要她回去奔丧，顺便继承遗产。流苏自然不肯去，跟哥哥嫂子吵起来，母亲又不肯帮她。
此时，刚好徐太太来说媒，帮七小姐宝络说了一个，白家七妹宝络经徐太太做媒，与范柳原相亲。范柳原是一纯种海归，生活风流不羁
今天介绍的是三部张爱玲小说改编的电影:倾城之恋，半生缘，红玫瑰与白玫瑰
有一说一，许老太真的不适合拍张爱玲，我为发哥看完倾城之恋之后连原著讲什么都忘了[允悲]
另一部给我这种洗脑式冲击的是关锦鹏拍的长恨歌，看完产生自我怀疑:我真的看过小说吗？拍成这样是被鬼上身了吧？
半生缘也是隔靴搔痒草草而过，时间牵出来的无奈是一点都没感觉到。
她要拍第一钢炉，我第一反应就是完了，一看选角，更是无语，再看路透……这是两位做妇女工作的政工干部吧[困]
红玫瑰与白玫瑰拍得怎样就见仁见智
2011年，末日来临前。看着积水潭桥下的墙面时，想起一段台词：什么都完了，烧完了，炸完了，塌完了，也许还剩下这堵墙。如果我们那时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
如果2012世界即将毁灭，这个城市即将坍塌，会不会成全一段感情。
可是没有倾城之恋。只有现实的考量、不适合、权衡和终于的放弃。
开始相信一句话，“这个时代太坏了，我们又太不坚贞了，根本不配拥有真理一般的爱情。”
2012就这样安稳地来了。
之前看过电视剧版本，又对许鞍华眼中的张爱玲甚是好奇，看了这部80年代的电影。前个版本充满了爱情的渲染，后者看完只觉得无限凄凉，不知是不同导演所致，还是我自己的情绪所致。
电视剧是新版本，画面唯美，陈数对旗袍有着新时代的美丽诠释，无法不让人迷恋，加上编剧所添加的饱满的剧情，甚是有理由将两人的爱情障碍归咎于白流苏无耻的前夫、旧时代的传统礼仪和范柳原的复杂身世所造成的内心脆弱等等，也感动于‘有情人终成眷属’的大好结局。
许鞍华版的爱情简单了很多，甚至很难说有爱情。发哥很赞，白流苏着实不符合我的审美，但符合剧情。一个‘初嫁从亲，再嫁从身’的大龄女寡妇好不容易碰到一个对自己有兴趣又风流倜傥的二代，像抓着救命稻草一样地扑了上去。可惜二代一向认为 ‘婚姻就是长期卖淫’，一向不相信天长地久，纵然白流苏有爱，也无奈地相信‘女人有娇嫩，却转瞬憔悴，如果没有婚姻的保障，守住一个男人太难。’而迟疑了前进的脚步。最后，只有战争让他相信了永久，只有战后重建的男耕女织让他发现了幸福
【倾城之恋】范柳原爱白流苏吗？
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