我对于影视戏剧有着独特的偏爱，也曾希望能自己着手改编一篇喜爱之作。《倾城之恋》是我很早看到的一部影片，印象是一个浅浅的印记，如若回溯只能忆起，男女主角的话语凉凉的缠绵着，给年少的我一种奇异的内心触动。再次的观看是大学校园之中，现代文学课上，在看了班内同学的简陋话剧版《倾城之恋》后，老师拿出光盘让我和它再一次接触了。而今，走入张爱玲研究的课堂，当我又一次重温时，我决定为此书写，原著已在这时光流动中赏析，与影片也在心里形成比较。
结构主义批评家们比较精细的研究叙述视角的问题，对叙述视角的形态进行了多方面的研究。法国的兹韦坦•托多洛夫把叙述视角分为三种形态：全知视角（“叙事”>“人物”）、内视角（“叙事”=“人物”）、外视角（“叙事”<“人物”）。
小说本身
小说《倾城之恋》总体说来，是以“全知视角”进行叙述的，即爱玲作为旁观叙述者，处在全知全能的地位掌握着整个故事的进度，把握着流苏、柳原等其他人物的行为举止。与此同时，小说作者在适当场合巧妙的转化叙述角度
周润发与缪骞人演绎张爱玲经典名作《倾城之恋》，四舍五入的婚姻
内容简介：
四十年代的上海，上海富家女白流苏（缪骞人饰演）与败家子丈夫离婚后回家和兄嫂及母亲同住，受到冷遇。她不得不考虑再婚离开娘家，经许太太介绍认识了英国归来的范柳原（周润发饰演），两人互有好感但又各有顾忌。范柳原因公去了香港，白流苏受南迁的徐太太邀请同行，与范柳原在香港重逢。范柳原的选择机会很多，所以并未急于对二人未来表态，白流苏一度返回上海困守，终于又再受范柳原邀请去香港团聚。战争爆发，两人被困在香港
也许，张爱玲真的只能属于她那个时代。暗藏的忧郁让我看的心一揪一揪的，我不想去否认演员的努力，但我不得不承认他们演绎中存在的偏差。可是，我看完后，我不想去过多的评论演员的演绎亦或是导演的诠释，就这个电影，我只想说，对于一个接受过全新教育的我来说，我不太懂。
开始我总认为，范柳原只是一个自由，不受约束，放荡不羁的成功商人，他每一个轻浮亦或是激将的追求让我这个有点以自我为中心的人不是特别可以那么的接受，我武断的带入自己的情感，怀疑他那种所谓的爱恋。同样，对于白流苏
一直很爱读爱玲的东西，尤其是小说。她的小说是荒凉的，这种荒凉全然不同于安妮宝贝之类很低浅地呻吟，在黑暗中糜烂，是一种落花流水中暗含地无奈和悲伤，从不是张扬的苦痛或者幸福。她喜欢红楼梦，虽然描写的年代不同，人物不同，她的笔下人物的一颦一笑间还是依稀见得到红楼梦中的影子。我一直觉得她是个天生的作家，正统文学史上也是近来才补上她的名字，这些都不重要。倾城之恋算是她的小说中温婉而稍带甜蜜的了，虽然始终都是两个人的猜疑，有保留的爱。白流苏和范柳原，他们一直没有很坦诚很轰轰烈烈地爱过，两个人迂回着，你退我进的战争。以前一直是不懂这种感情的，我所理解的爱情必是大开大合山摇地动，就想琼瑶小说中倾其所有的死去活来，或者是两个人心有灵犀虽然平淡但是默契。我不明白，他们两个人之间是爱情吗？还是只是一场交易？但是还是会为那个晚上的月光心中有隐隐的感动。即使不懂得也会在那种氛围里沦陷，耳边会有胡琴的声音。也是因着这篇小说的蛊惑，中学时最好的朋友放弃了那个对她很好长得很像柏原崇的男生
【倾城之恋】倾一座城，爱一个人
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