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同样是灾难片，都是一样的的高楼火灾，拿中国的《逃出生天》比之于韩国的《摩天楼》，真的差了好几条街。第一，《逃出生天》的特技太假了，着火的大楼像个扔在地上的火柴盒。熊熊大火完全是复制粘贴的一样。第二，《逃》片里没有喜感。这一点对于看灾难片的我太重要了。能在使人不松一口气的时候，还能让人笑出来，真的很难做。韩片以它专有的特质在灾难片里打入幽默的楔子。举个例子，男的托举着女的想让她逃出电梯门，却偏偏卡在屁股那儿了：屁股太大了——屁股太大了！
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作为灾难片，怎么能少了亲情、爱情的衬托？反过来，如同没有亲情、爱情的羁绊，英雄在灾难现场的临危不惧赴汤蹈火义不容辞就真的太假了。对比一下有名的样板戏《红灯记》：革命家庭一家三代全是单身：李奶奶死了老伴、李玉和没有妻子、李铁梅是个少不更事的孩子。大家一心一意搞革命，可是人物太单薄了。《逃》里面的古天乐与恋人的不离不弃、刘青云对妻子的念念不忘；《摩天楼》的救火队长对为了保全岛的安全，亲自点燃了爆破装置，殉职于倒塌的大楼下。点燃装置之前给妻子的语言留言
看完《摩天楼》，见许多影迷抱怨消防细节漏洞百出。从主创角度来看，此处该不该拍的严谨，是个有趣的讨论。笔者的意见，首先，追求细节逼真是个成本和收效折中考虑的议题，考证要花费不说，真实性还会缚住编剧手脚，让很多刺激创意无从发挥。想想雷德利大神的《普罗米修斯》花了高价请科学顾问，还是被死忠科幻迷挑出无数业余，不过这无伤大雅，因为大部分观众看不出。《摩天楼》的观众中通晓消防知识者肯定是极少数，考虑娱乐至上，倒也不必苛责太多，若是片头加一句本片故事纯属虚构就能少很多骂声。
再者，影片搭建世界观时也没往写实上靠，一座矗立市中心的高塔，众星拱月，一览众山小，是犹如911前的世贸双塔、吉隆坡双子星那样的著名地标，但用途却是豪华公寓，十分有超现实感。而故事虽发生在首尔，却极少提到具体地名，倒有点像美国漫画中高谭市、大都会、星城等架空世界，明知是国境内，却又仿佛封闭独立，若说那世界有一套独立的消防规则，就跟漫画世界有独立的善恶观和物理法则一样，也说得通，是风格柔化了逻辑硬伤。
影片自然是模仿好莱坞灾难类型
《摩天楼》是英国当代最富原创性及奇幻风格的导演班伟特利(Ben Wheatley)规模最大的作品，素有「英伦巫师」的他，改编JG Ballard的同名小说，呈现英国当时由柴契尔夫人治理的1970年代，看似和平稳定的资本主义社会下，建筑师Roval建立充满未来感的摩天楼，试图解决阶级问题，随着罗伯莱恩医生的搬入，如同第三者的视角带领观众挖掘摩天楼里所以赤裸不堪的秘密，生活于摩天楼里创造出的阶级制度以及同时感受阶级之间如何相互摧毁侵
蚀，瓦解并揭露乌托邦社会下，人类压抑疯狂的丑陋面。
比较不好的一点是主角部分比较熟的只有孙艺珍，担当主要角色的男一号跟消防队长我都不认识，所以看的时候挺影响共情的， 没有熟悉的脸来演那样讨喜。
特别好的地方是火灾发生前关于圣诞夜的铺垫，营造地很有气氛。有了灾难前大家的样子以及这一晚本该有的幸福样子的对比，才能在后期火灾救援部分让观众设身处地身临其境。
之前看《唐山大地震》老觉得哪里不对，就是觉得一个讲地震的片子不应该是这样的，然后想啊想，那么它应该是怎样的呢？光拍地震怎么可能拍两小时？
《摩天楼》是一部韩国3D灾难动作电影，影片讲述了平安夜首尔市中心一栋高108层的摩天楼发生致命火灾，这个过程中人们如何逃脱，面临致命火灾时人性的弱点和政府的不公。两个多小时的时长里影片主要有七大高潮：
高潮一：平安夜富豪们为了美要求人工降雪，但做任务的直升飞机遭遇上升气流，失控撞进摩天楼，发生爆炸，引起大楼火灾
高潮二：摩天楼内人群不顾大厦工作人员提醒强行乘坐电梯，被全部烧死在电梯里（这一幕拍摄的也太真实了，隔着屏幕都能感觉到身体在融化）
高潮三：消防员为了尽快控制火势
【摩天楼】神仙打造！安全的重要性！
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