鲁迅在我们民族的历史中是个极鲜明的人物，让我们有时忘记，一代民族先锋也从来都是一个普通人。
濮存昕人物塑造得真好。影片虽衔接得不太连贯，故事性不强而略显琐碎，但整个意境和当中的每个人物都让我真切地有代入感。也就让我姑且走入影片中的鲁迅吧。
整个影片中最打动我的镜头，不是他被人簇拥着振臂发声，不是他只身抬起黑暗的门救人向光，而是他斜卧于榻上，点烟吐气。
逆风执炬，热焰灼手，却贪恋这一份光。
他是一身铁骨，真正钢铁一般的人
佩服鲁迅
玉树
先生真能人
忍耐寂寞十年功
竟能抄书研经不问世间事
此中孤苦几人知？
夫子真仙人
出手即成千古
绝唱者前无古人后谁堪比肩
功德无量也
树人百年计
想中国千载文坛
有几人生时盖世死后千秋
完人唯鲁一家
虽鲁而犹迅
自甘鲁作孺子牛
其实暗夜迅雷冷对千夫指
横眉剑出鞘！
无情唯君真豪杰，
怜子如公大丈夫。
当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人与兽，爱者与不爱者之前作证。
为我自己，为友与仇，人与兽，爱者与不爱者，我希望这野草的朽腐，火速到来。要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。
去罢
每个人都对这一题材有不同的期待，于是也便有不同的打分，我说我的：
1、编剧将对鲁迅先生的理解与挚爱体现在了取材中。
2、编剧有诗人气质，片中不乏大量写意的创造。很恰当，很提气，很美。有雾化效果，诗意弥漫。
3、能将“肩着黑暗的闸门,把他们送到光明的地方去”这样写意的语言用镜头表现出来，敢写实，很险，但濮存昕实现得并不突兀。这么有难度和挑战性的创作，固然不能说戏保人，也绝不能单纯说人保戏，只能说很赞刘志钊与濮存昕这一对CP了。
4、濮存昕演得很好
这部电影一开始是以b站的片段形式出现在我眼前的，所截取的是那段在师范大学的演讲，关于什么是真正的知识阶级。这段演讲无疑是非常令人印象深刻的：一个真正的知识阶级应该是敢于质疑权威的，敢于打碎一切偶像的。演讲结束后，一堆学生高喊口号：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。而鲁迅就从一堆学生的簇拥下冷漠地穿行而过，正如青年巴金在深夜与鲁迅一同散步即将分别时问的那样，先生，让我们和您一样做个暗夜的人吧？鲁迅低头沉默了半晌，说道：暗夜的人不容易做的，因为他时常孤独…而你们并不孤独
《鲁迅日记》1932年10月12日： “午后为柳亚子书一条幅，云： ‘运交华盖欲何求……。达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凄成一律以请’云云。”按，十月五日郁达夫在聚丰园宴请其兄郁华，请鲁迅作陪。闲人，(《三闲集·序言》里说：“我将编《中国小说史略》时所集的材料，印为《小说旧闻钞》，以省青年的检查之力，而成仿吾以无产阶级之名，指为‘有闲’。而且‘有闲’还至于有三个……”，所以把杂文集名为《三闲集》，又自称“闲人”。打油是自己谦称是打油诗。偷得半联
《鲁迅》《野草》题辞
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