非常喜欢，如果没有生活的经验，肯定拍不出这么好的电影吧。层次感鲜明，每个镜头都很有美感，优雅，又有激情。对沉沦在工作之中的人们的描绘，他们如何给自己找借口，如何以自己的方式百无聊赖的审视人生，打量世界，如何在繁忙之中一次次忘却自己。将死的渡边啊，如何在死亡中惊醒，他抬起了头，摒弃了无所作为的工作，试图在享乐之中找到自己的意义，并非癌症使他绝望了——人本来就是绝望的，他明白了这一点而已，他喜欢女孩身上那种活力，那种迷人的生命的质感，女孩告诉她说自己的工作就是制造玩具小兔子
第四部黑泽明，生きる更应该被放在泥醉天使和野良犬的线索去理解，这三部里黑泽明选用了相似的转折以及意向，并以有相同点的结构展开：原本麻木/死气沉沉的生活被打破并进入到一个急剧变化的时期→确诊结核病的小阿飞，枪被偷的小警察，确诊胃癌的市民课长，他们所处的不同社会位置、观察到的不同的社会空间为观众展示了战后社会群像一角→小市民空间、灰色地带、浮华一角；同时他们都面临着身体或者社会身份的死亡，小阿飞是双重困境，小警察则是生涯断送
阿泽老了，这次是真的老了。
比起24岁时自以为是地老去，60岁的老是证据确凿的。
岁月是一把钝挫的刻刀，花了这么多年，才能顺着人体既有的身体纹路划拉下去，温水煮青蛙一般，把人从生拉扯到死。阿泽却希望这刻刀锋利点，如果早些将生命的轮廓雕刻出来，就不用在60岁来承受平淡时光的折磨。
阿泽老伴已经去世了，当年赶上二胎政策，生了子女，如今子女都不在身边，每日例行视频问候，关怀足够，生活需求随着智能生活的普及，能生活得很方便，阿泽是满意的。
“五十知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲
1952年拍的黑白电影，却是如此符合2022年的新世界，女科员吐槽：太无聊了，每天按部就班，太痛苦了！我已经忍了一年半了！
但是我们的主人公却创造了30年不缺勤的记录。每天的工作很忙却不知道在忙些什么，30年连夕阳都没有好好的欣赏过…
儿子每天和父亲生活在一起，却陌生的连父亲生病都不知晓，心理只惦记着用父亲的养老金另外开辟新家庭，亲情淡薄，唏嘘
同僚由开始的质疑到最后的忏悔，抱头痛哭发誓要改过…为人民服务…第二天酒醒以后依旧踢皮球…这么庞大的机构个人的无力感！
“人生苦短，恋爱吧少女/趁朱唇未褪色时/趁热血未冷却时/明天岁月不再啊”
《生之欲》电影接近结尾，渡边坐在公园里荡着秋千，独自吟唱这个画面给我留下了深刻的印象。在歌声中回忆渡边的故事，又被倏忽拉回葬礼后的现实世界，难道只有直面过死亡的人，才能懂得生命的意义吗？
我们的文化中，总是忌谈死亡，所谓“未知生，焉知死”正是如此道理。
然而观看了这部影片之后，更加感觉死亡是一个很重要的人生议题，如果不能勇敢的坦荡的直视死亡，或许很难得以领悟我们为什么而活，成为“有的人活着
【生之欲】强大的镜头语言胜过一个编剧
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