早晨被电话叫醒，花十分钟反应接下来要做什么事情；和不同的人聊天，结束后不记得聊了些什么；说爱一个人，不知道爱哪里爱多少。反复做一件无聊的事情，心不在焉的思考；时间被用来留白放空，不积极不反抗，不拒绝不迎合。这就是第三方状态，边缘生活。
如果每个人身上有独属于自己的气流，正常情况下，当与别人接触时，彼此的气流应该是能够相互交融的，并且适应于环境的气场中。而处于边缘生活状态的人，气流始终飘忽着，也能与其他气流交融，但却是只要近染就会迅速弥散消失的不可久存物。
情感在这种生活里成为一种负累，无法肯定情感，只能在客观因素的驱使下去选择和承担。不能称其为麻木，因为仍会被触动，但情之所起又是另一种莫名。精神享受已经无法进行，思维仿佛停滞在一个界面，仅能单纯地满足器官享受，以此带来直观的身体反应，才算是还活着一般。
实际上无人能幸免边缘生活的侵袭，只不过一些人能很快被新的振奋点唤醒，而另一些人却把它当做真实生活。这恐怕是人逃避现状的一条新路子，但凡是意图逃避的，都是懦夫
过了2个月了，还记得这个片子的感受。
和我同去看电影的朋友，一点都不喜欢这个电影。
走出电影院的时候他说，
我刚刚浪费了我生命中的2个小时，去看这个颓废明星的无聊生活记录片。
我大笑，心想，要是性感女明星的话，说不定你会觉得有趣点。
我觉得电影很不错，典型的科波拉的风格。
可以说和迷失东京和他其他的片子非常类似。
不过是换了时空换了主角。
但是我依然着迷与她的才能：要多么样的孤独无助才能在世界上最人声鼎沸的好莱坞活得这么寂寥。
科波拉总是找最热闹的地方，来表现人最软弱的一面。
…我不愛這。
又來這種女兒長大了有個短短的假期如何入侵了他的世界從而感到金錢並不是萬能那種人生的無奈與原來一直不知何去何從的況味又不敢放手，起碼你還有輛法拉利可讓你在瞎飆，你的人生要是漫無目的就是漫無目的，不要強求。
相比在Claude Lelouch的《C’était un Rendez-vous》裡，你這輛法拉利可真沒意思。
一个导演拍摄的题材往往跟他生活经历密切相关，跟眼界问题相距甚远，所以这一部被称为是《迷失东京》续集也就不难理解了。欣喜的是能看到Sofia Coppola延续着她的摄影风格和处理对白的方式，世界各地的知名酒店竟也成为她风格中挥之不去的特色，看来想成为王家卫的入室弟子的确得有点天赋。这种漫不经心弱化情节的风格在这里运用得比较贴切，不断凸显着男主角萎靡无聊、机械死板的明星生活。他的心境竟能雷同地对应上《迷失东京》里的Bill Murray，然而幽默段子却意外地缺席。
也许Sofia根本无意重复之前的成功套路，父女情深的老套设计说不定只是写给自己父亲或者好莱坞的情书而已，私密性如此高的作品实在难以用太过苛刻的眼光去审视。只不过能在威尼斯电影节上干掉众多影坛大师拿下金狮大奖就有点匪夷所思，当然要知道评审主席是昆汀的话，一切显得不那么难理解了。
“在某处”罗伯特·舒瓦兹曼领演，perfect vibe
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