单程一个多小时的路程，从资料馆回来了。终于看到了《风月奇谈》
风月奇谈，
3个独立的小故事由风月楼的几个姑娘讲述开来。
导演叙事的手法一流，画面如同卷轴画一样的铺开，置景将中国园林的透视技巧纳入电影镜头，景深、对比、明暗、色调，相比之下，黑泽明的镜框感，就太单调和单薄了。
故事类型不多，无非是偷情、通奸的故事，但是打动人心的，是其中的智慧，女人的智慧，男人的智慧，当然更多的还是女人的智慧。也许她们最后都逃不过世俗规范的惩罚，流落到青楼，但是这只是她们生活的一部分。
其中 <畸婚记>里面，一个大姑教只有8岁的公子如何行房，小孩子不懂事，把跳房子当行房，老爷拿他没有办法。但是当大姑一点点教下去的时候，发现这少爷的确啥都知道的。不仅一开始，就挑逗大姑，要和半老徐娘来个实战练习，后面更是坦白说家里丫头大玉和他已经有过鱼水之欢，呵呵，小公子了得啊。但是孩子毕竟还是孩子，大姑用手绢作模拟，教给他的那个的好多种说法，他不是把“马藏”听成麻将，就是不记得到底是些什么，当大姑老师最后考核他
虫二阁里风月无边，因受堂前恩爱无心。
《风月奇谭》是李翰祥代表作，李翰祥的风月片是经典，像一个晚清贵族遗老，玩得一手好狎昵，掉得一路好书袋，使男人面露心有戚戚的微笑。
但浅薄的现代人不得不服气，哪些隐秘的狎昵玩意儿，在登不得大雅之堂的题材里，居然开出女权主义和反封建主义的花来。
戏谑背后是一本正经，老式文艺工作者就是这么可爱的矫情，连说教也要披上风月片的皮囊，不正经的说教，透露着悲哀。
电影用十日谈（里面的故事也取材于十日谈）和天方夜谭的体制
把西方《十日谈》里的故事搬到中国的民国时代来拍，而且拍得绘声绘色趣味横生，李翰祥不愧是那个时期最富盛名的风月片大师。个人觉得在影片所叙述的三个故事中，以第三个《偷情记》最为有趣，西方通俗文学经常描绘这种急中生智的情节，《一千零一夜》如此，《十日谈》亦然。妓院啊，这个无论在中西方都是非常古老的行业场所，不知道究竟还有多少类似的故事，有的荒唐，有的悲惨，有的令人嗟叹。很意外的是第二个故事《畸婚记》居然有“洪七公”刘丹的出现，而且是个很要紧的角色，看来很多现在被认为是德艺双馨的人物都曾经有过一段那样的日子啊。不过刘丹那时还很年轻，浓眉大眼的样子已然英雄气十足，和他演对手戏的刘午琪也是电影里看起来最漂亮的一个，只是两个人之间的床戏只是做做样子而已，并不如何香艳。
这片子对情色尺度的把握实在是太精准了！充满了隐喻和诱惑，却是色而不淫，多一份太糙，少一分太假。深得我国传统风月之精髓啊。
至于主题嘛，应该是宣扬人性的解放吧，尤其是那些长期受封建礼教压抑的妇女们的解放。我想这应该是紧跟当时的性解放思潮吧。
再加上精致的化妆，pp的女演员，还有精美的服饰，这哪像是30年前拍的片子啊。。。让那些xx国的毛片都见鬼去吧！
1972年，《风月奇谭》语言咸湿的力量和挑战色情尺度的方法
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