石挥导演兼主演的这部作品,幸亏还没有受到“江青文艺路线”的“洗礼”,保留着上世界三四十年代中国现实主义的艺术表现手法。具有无限的感染力和文化张力。无论是导演手法,还是表演水准,堪称当年代世界级的巨作!
上夜班,看完了电影《我这一辈子》。官太太要买一瓶日本香水,五百大洋。然后镜头一切换,一只手在桌上摆了三叠铜板,一板为一百大洋,一妇女手中抱着婴儿,苦苦哀求放钱的女子再多加些钱,她是为了给丈夫治病,放钱的女子无动于衷,妇女踌躇再三还是把孩子给卖了。这个镜头的切换是贫富的鲜明对比。程前的父亲扮演的汉奸十分传神,巡警也把自己的性格塑造活了,心地善良,胆小怕事,忍气吞声,但最后还落了一个十分凄惨的下场。旧社会的老北京真是满目疮痍,宁为太平犬,勿为乱离人,在这样的社会
前几天刚看完老舍的原著,今儿来看石挥的电影。无论是小说还是电影,《我这一辈子》都如雷贯耳。因为老舍,因为石挥。
个人觉得,原著对“我”一生的刻画更为详尽、深刻,故事上也是合情合理、令人动容。电影在原著的基础上进行了不少改动,故事上选取了原著中的大部分进行拍摄,但删改了一些情节,算是对原著的一种丰富和发展吧。电影作为一门独立的艺术,它自然区别于文学,哪怕是电影有原著支撑,它的内容是否完全符合原著也不应算作评价电影好坏的硬性标准。也就是说,虽然《我这一辈子》不完全符合于老舍的原著,但就电影本身,它确实拍得好。就其核心来说,石挥在“我”这个人物的表现上做到了忠于原著,小说的“我”是个什么样子,石挥演出来就是什么样子。那种大时代下小人物的悲凉,淋漓尽致。电影的配乐、剪辑、表演,同样非常了不起。看得出石挥学习了不少苏联电影技法。片中一段对比蒙太奇运用得很巧妙,放在1950年的中国电影来说,堪称伟大。
抛开电影本身,所有关于这部电影的评论都离不开石挥
影片讲述了石挥做为一个小人物的悲惨一生,虽然时代在变,当权者在变,但不变的是底层老百姓的悲惨命运,不管谁当家做主,都是说一套做一套,老百姓的生活不会改变。影片不同于《一江春水向东流》《万家灯火》等片子通过反映家庭的悲欢离合折射时代变迁,而是通过四十多年的时间跨度将时代变迁串联起来,通过底层小人物自述的视角来看这个社会,既是一个旁观的评价者,又是身临其境的当事人。最终不得不在“我这一辈子呦”的叹息声中悲惨的死去。总的来看,影片通过两条线索——主人公的命运变迁和时代社会的变革,将我的命运与时代背景融合起来,但整体感觉影片稍显有些冗长,其中有些环节的戏剧性并不太足,可能是因为要跨越如此之漫长的时间所致。最终主人公的悲惨命运不是他个人的悲剧,而是时代的现状,给人以不可改变的无力感,申先生最后在狱中一语道破原因,因为他们一直都在给旧社会的奴隶主卖命,从来没有真正的当家做主。
摘取几句影片中的经典台词分享:
“当官的要是再说人话不拉人屎,这学生还会出来的!”
申先生啊,我从年轻的时候啊
影片《我这一辈子》(导演:石挥,1950年)改编自老舍先生的同名小说,讲述巡警“我”有着一身的精干聪明,安分守己,勤勤恳恳,又窝窝囊囊,委委屈屈的一生。
“我”学过三年手艺,裱糊匠。学手艺的时候能吃苦,肯下功夫,又爱琢磨,甭管什么东西看一眼就能给它糊出来,这手艺算是学到家了,按说一天两顿饭应该是不成问题。可这世道,有钱人家越来越少,活人还吃不饱,谁还能给死人和神仙糊纸楼子。活人的生意也不好做,穷人家没钱糊顶棚,富人的洋楼用上了玻璃,洋灰,也没必要再和裱糊匠打交道。于是
我这一辈子:一个时代的“缩影”
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