贾木许开始拍大片子了.贾木许开始较真地想要说点什么了.贾木许开始让一部分原本喜欢他的心生距离甚至畏惧了.
《极限控制》,是一部抛弃了特效与功夫等保险可看元素的MATRIX——这样说当然极其偏颇——但看到这样的可能性不能不叫人兴奋.
《极限控制》也可以是一把尺子,一条试纸,它试的是:你真的喜欢贾木许吗?或者说,你喜欢他的原因是什么?你喜欢他的什么,又不喜欢他的什么?你是喜欢作为一种趣味或者说情调的贾木许,还是潜藏、游离在这些之后之外之间的这个人内心的敏锐与满脑子的胡思乱想?
这一连串的问题大概只能让人更犯迷糊.还是先回到影片.
就我看过的范围而言,这是贾木许最大的一部片子.大,当然不是指制作之大.而是说,导演的野心之大,诉求之大.不能说贾木许没有大过(如《离魂异客》),这不是他第一次去触碰世界或者说生活的本原这个命题,在他之前的作品中,这个命题多半是信手拈来,点到即止,柔化为一种可以让人审美可以欣赏的意境,进而命题也就随之消弭,追问戛然而止.作者保持了含蓄或者说自我隐藏,观者也获得了愉悦
现在想想贾木许的控制极限也是个非常非常字面意思的好莱坞剧本,最后的结局就是按照顺序高低解决掉所有坏蛋,既然叫控制的极限,那么这些坏蛋就是影响他自我控制的人。是,前面看起来那些人甚至是他的伙伴,有旁人艳羡的女人,翘屁股的女人,顺从神秘的东方女人,还有个开车女人。无非讽刺的是他太一板一眼贯彻节拍,把一些原本情节变成了内在的严格内容,比如一般剧本里救美女,他变成了看了避开。一般内容里,救女炮友,他变成了看着死去的她说阿弥陀佛,一般结局里的动作戏,他直接意念穿梭了进去
在看这部电影的过程中,我是准备了大量的逻辑思维及发散思维的脑细胞的,前大半部分铺垫每一个细节都让人觉得意蕴深厚,然而结尾归结到单薄的想象,真是百思不得其解!但是很具有可观性,谁能单纯的评价拿马桶参加展览的艺术家?
尽管从细枝末节可以琢磨出大鼻孔硬线条男的杀手身份,甚至能够理解他为虾米那么沉默那么经得起诱惑(好吧,从金发眼镜骚货出现以后,我就一直在等,期待了近一个小时的H画面啊啊啊啊),也能看懂他在练太极(tmd,画面重复出现了三次,我才大胆地猜测那是太极,不是神马该死的非洲健身操),总而言之,这人物严肃严谨谨慎不苟言笑,喜欢音乐和辣妹,喜欢imagination/yy。
tmd,我就是不能理解为什么非得拍的这样沉闷,给点h会死啊。
随着年龄增长,你会发现,控制你的东西变得越来越模糊抽象,即便想起身反抗,却又见不着敌人。讽刺的是,人们偏偏喜欢将这种雾煞煞称为“现实”。
于是,贾木许将“现实”反其道而行之,将思想具象成角色,将反抗具象成情节,一场莫名闷骚的行刺出现了。这可是真闷不是假闷,预告片基本就把本片里的三分之二的台词塞进去了;电影大多数时间,就是在杜可风构图童话的可爱镜头下,跟着整部片不超过十句台词、僵着苦瓜脸的黑哥们主角一道安静过去。或许可以期待些许有趣的悬念,但不要企图通过情节寻找答案。生活本来也没有答案嘛,不过一道又一道例行程序。贾木许不过是在这些例行程序外,创造了另一个阿弥陀佛的理性视觉,剔除掉无形控制者赋予社会人的生活意义,干净利落的用沉默述说思想罢了;而符号化的几个角色和几句台词,更像是这种沉默的延伸。所以,片中悬念,带给人更多的,只是一种对于思想本身的感受。
没有《离魂异客》里的西部风情,没有《鬼狗杀手》中的街头文化,《控制的极限》里,鲜艳空灵的西班牙只是一个被架空的背景
怪鸡导演又发力了,看评论说什么的都有,艺术与现实的对抗啊,西班牙建筑啊,禅学啊,哲学啊,装b的极限啊等等,我的评价只有一个,药片儿(一声),药片儿(一声),还是药片儿(一声)。。不吃药不呼草的不能看,看完会吐。北京警方提醒您,拒绝黄赌毒。
题外话:杀手吃了那么多写着小字儿的纸会不会铅中毒?
《控制的极限》生活只是一抹尘埃,生活毫无意义
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