在默片的1930年代，戲要好看除了劇本之外，更重要便是肢體語言的運用，《神女》絕對是中國影史上最經典的電影之一，阮玲玉的演技發揮的淋漓盡致，那一顰一笑、眉頭緊蹙、舉手投足全都是戲，你無時無刻不被他動人的演出所吸引、折服，而本片更是檢視整個中國社會下層婦女的悲哀，試圖撥開那看似癒合的傷疤。
當片中是演母親的阮玲玉說道：「我的確是名妓女，但就是因為這樣我想讓我的孩子做一個好人不對嗎?難道就因為這樣所以我的孩子不配受教育嗎?」省思了整個大時代的社會問題，那個年代的中國是個貧弱不振的中國，社會、經濟、教育、民生都非常的紛亂複雜，但總是希望下一代能夠受到良好的教育，故本片可以說是一個社會現象的縮影，看得出導演吳永剛對於整體庶民生活的關注，以及對電影的野心。
而片中讓我感動的是那位校長為了替阮玲玉辯護所說的話：「雖然孩童母親是一名私娼，但我們不能藉此剝奪孩子受教育的權利，更不能因為母親而否定這孩子的人格。」這正是導演藉片中校長之口所要表達的核心概念─「教育不分貴賤」，如此來中國才能真正的圖強
看的是配乐版。以前只在电视节目里听说过阮玲玉这个名字，这次终于见到了真容，代表了那个时代女性的形象。又百度了下她短暂的人生，不知她是不是把自己戏外的情感投入了戏内。
默片时代的演技果然是一流的，几个表情和肢体语言，就能让观众明白很多东西。女主发现自己辛苦攒下的前被盗时的愤怒，巡警到来时的惊慌，儿子教她做体操时开心的笑容，面对恶霸时的坚强和隐忍，每一个表情都很到位。恶霸的表情和造型也都很赞。尤其人物的化妆、造型在那个年代恐怕也算一流了。情节虽然不复杂，但白天做母亲、夜里工作的两条线构成了强烈对比，突显了伟大的母爱和悲惨无奈的命运。结局很悲惨，但老校长这个角色给了真善美一点希望，恰如鲁迅的《药》里结局时坟头上的花圈和飞上天空的乌鸦。全片巧妙避开了直接描写女主的工作内容，而是恰到好处地暗示了观众。比如镜头只给女主的脚和另一男人的脚，比如女主晚上去旅馆而早晨离开。
影片结束时，电影院里响起了持久的掌声。
——谨以此献给我在豆瓣上的第一篇长影评。
吴永刚指导，《神女》:一个于最阴暗处仰求光明的女人
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