最新颖或者最原始，满溢新鲜。我的第几部默片呢，倒是发掘了看默片的方法。现在的默片经过版本压制，都配上了音乐。刚开始我思维定势地想着通过QQ影音的播放效果调节像调字幕那样把声音降到最低，nerd！拿掉耳机一切解决。上次看《将军号》压根没想到，《淘金记》因为受不了古典配乐直接没看完。如今我可以继续《大都会》《战舰波将金号》，一切一切。
看默片我在想什么呢，算计台词吗，其实脑子处于空白状态，偶尔填充出来的也都是再简单明显的。我一直在凝视阮玲玉的性感与哀愁，在沉静的幻想中最深处的模糊意淫。最开始我还关注着镜头语法，中景近景特写。是的，没有运动镜头。当然，如果对着书里的技法一个个比照，估计会有表现手法片子里落空。然而又怎样呢？它依旧讲了一个好故事，一个完整的故事。只是我们发现更多的表现方式，并不一定有高下之别。粗糙的情节以及浮夸的表演方式处处可见，而这种进步已经不属于纯电影的范畴。
有一点难免让我再次将疑问诉诸文字，人们真的以为影像的展示已然诉说了所有吗。尤其是掩藏于画面之下的抽象思想
30年代，中国第二代导演登上舞台，中国电影完成了由默片向有声片的过渡，进入了中国影史上第一个黄金时代，上海被称为“东方好莱坞”。从30年代开始，中国电影显出了其独立的价值。当然，不可忽视的是，三四十年代的中国处在战争时期，电影大多仍带有主旋律味道。
孙瑜导演的默片《小玩意》（1933）无疑是一部主旋律电影，歌颂心灵手巧的中国匠人，和他们“挺起胸膛向前”的乐观勇敢精神，充满了抗战年代的救国热情，抨击侵略战争对中国人民的伤害。这部片现在能看下去，95%是因为阮玲玉
《神女》一个品格崇高母亲与一个地位卑微妓女的完美融合
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