古代人心目中的“历史”,乃是一种神圣的历史,它藉着神话保存下来,并传述之。更重要的是,这是一种可以无限重复的历史。它是一些仪式的模范,这些定期举行的仪式不断重现发生于时间肇端之初的巨大事件。神话保存并传递典范或范例,它促使人的活动与之呼应
这是耶律亚德在《宇宙與歷史——永恆回歸的神話》中的一段话,他认为人类原初社会中的神话及宗教不是愚昧初民的无知产物,而是折射出太初刹那的重要象征;它们是原型,是根源性的模范,是人类不断更新自我的源泉。
少女歌剧作为舞台少女们的故事
列车必将驶向下一站,舞台将去向何处?而我们又将何去何从? 我们已经站在舞台上了。
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你还没看过?快去看!!不用怀疑,绝对不会让你后悔的。
这是一场视听享受的华丽盛宴。从屏幕外奔涌而出的符号和意象,极其放肆丰富的盛大演出,各种颜色绚丽的光和复杂多变的背景设计让人看得爽快又澎湃。
Wild Screen Boroque,够狂野,够惊艳。从暴走族五光十色俗丽的霓虹灯到形式多样的美式漫画风,再由封闭监狱的冷热刀光,到华丽古典的浮士德歌剧风,最后电车穿越沙尘暴,来到了Mad Max世界的中央
少女歌剧的动漫企划一直以符号化的视觉语言为演出特色,这种在正常动漫里会显得十分离奇的手法,与舞台剧revue的形式却恰恰相得益彰。而在剧场版中,这种符号语言更是在肉眼可见的经费爆炸中推向了极致,视觉上的华丽无与伦比——近来我能想到给我类似感觉的动漫只有《漂流少年》的最后一集,但单论视觉华丽度starlight还要更胜一筹。铁道,列车,东京塔,关东,介错,甚至奥运会,恶魔与浮士德,各种视觉符号与舞台演出交揉,让人几乎目不暇接。
但相对于视觉语言的极端丰富,必须指出
先ず,我不是白河豚。
只是因为“仿佛喝了很烈的酒”,而感到“自己或许是世界上最空虚的人”
二次元(艺术创作)中的角色相对于真实世界中的偶像艺人,具有一种先天(a priori)的纯洁。创作者和营销者的动机要素自然是复杂甚至充斥着平庸低劣,但正如押井守在《无罪》中呈现的,纸片人无非也是一种玩偶,正因其不是人类而有着人类望尘莫及的无辜(innocence)——而她们自身受限于这种纯真和无辜,成为服务于观众的提线木偶,并不得自由。
在这一层意义上
从小我们就听过一句话:一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴。这句话很有理,我们都是活在时间线上的,把生命和时间相结合便是人生。而在人的一生中,青春的时间又尤为珍贵,她是我们这一辈子中最为闪亮、最有期望、最为勇敢的一段时间。如果我们能把这一段时光保留下来,我想应当是金不换的。所以,我觉得,镜头和文字也可以是对时光的一种挽留,她可以使我们的青春不老。青春是美好的,更是短暂的,黄金岁月也许不到十年,甚至更短,不知不觉便从人们的身边溜走。而电影,便给了我们一次挽留青春的机会。
少女☆歌剧 Revue Starlight 剧场版:现象级动画片 视觉语言的华丽狂欢
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