自从米兰•昆德拉说了“生活在别处”之后,这句话直击人心,好像我们的人生总会有想象生活在别处的时候,之前的《荒岛求生》火遍全球就很能说明问题。其实荒岛求生不外乎它满足了我们的好奇心,但如果把荒岛求生放置在类似于诺亚方舟的情景之下,或许又是另外一番景象。人的生存欲望和岛上秩序的建立,从小王到张总、到马进再到小兴,城头变换大王旗,野蛮和现代,谎言与亲情,逆袭和好胜,绝望和爱情,幻灭和存在,众人的去留,狠狠地扯下了公司老总对下属温情脉脉的面具
好戏一出作为黄渤的导演处女作,本是被我列入必看之电影里的。后来风评不利,加上确实没空也就没有看。好戏一出作为一出好戏的电视剧加长版,故事讲得比较完整,角色也丰满了,也确实抓住了我。
故事设定在随着陨石坠落,正出海旅游的一家公司流落荒岛,他们三十人分别在小王、张总还有马进的带领下度过了象征人类社会演进的采集狩猎时代、资本主义时代以及类共产主义时代。小王的集权蜕化,张总的资本规范,马进的共产公社,小兴的成熟黑化,马进和姗姗的爱情都算是亮点呢。
我不太同意“影剧联动”的说法。《好戏一出》作为网剧来说,节奏不对,主线剧情和影版基本一致,与其说是轻喜剧不如说是加入了5个幕间休息的电影。
我认为《好戏一出》才是黄渤花费八年时间打造出来的作品,而《一出好戏》是其作为商业电影向市场做出的妥协,也就是导演剪辑版和院线版的区别。
《好戏一出》去除片头片尾全场4小时余,电影史上确实有不少又长又成功的电影,比如200分钟的《教父2》,还有一些剧场放映的动辄三四小时的超长电影。但商业电影的每一个环节的决策都会影响到最终的票房
为什么一定要塑造圣男圣女呢?剧中的王,张总,四眼男每个人都有缺点,但让人感觉特别真实,这就是活生生的人,啊,包括到后面的小兴黑化,那也是有合理剧情承接,前面受了那么多欺负后面有想法怎么了?唯独珊珊和马进,马进让珊珊一起走,怎么不走,如果全程马进都逆袭不了,珊珊最后还会跟他表白吗?马进开始中了六千万,贪心的想独自占有,出海时并没有告诉弟弟,只是想拉个免费劳动力吧。所以说两个这么现实的人最后还都成圣人了,此剧最大败笔。
马进,公司小职员,“把彩票当理想,把借钱当事业,把吹牛当表达” 要长相没长相,要身材没身材,要钱没钱,整天只幻想着靠彩票一夜暴富,所有女人眼中的穷屌丝,可为什么最后却又能收获女神姗姗的芳心呢,并让姗姗主动求爱倒追。我想说其实这里面反应出一个很有意思的道理,就是当你与一个人初识的时候不要都表现出你的优点,隐藏自己的缺点,而是尽可能的把缺点,最真实的自己去展现给别人,那么在日后的相处之中,你让别人发现你一点点优点的时候,就会被无限放大,会产生吸引,觉得其实你还不错啊
单薄的冲浪鸭行驶在平静海面上。熟料,天有异象,一行人陷落困局。原本富足的员工和老板变得一穷二白,生活艰难。
于是,老板投海,被编外的司机救了回来。不过人们不再吃老板那一套,还真的让雇来的编外人员称了王。好在新王精通渔猎,体格强健,时局还算稳定;又励精图治,一时间社会重新繁荣。
但民众反感高压统治,社会暗流涌动,旧员工无论贵富均有异志。纷纷出海求救国之策。在一个合适的时机,革命了。老板对底层员工说,同去!于是理想主义的底层员工就去了。
这部分进步员工靠外部资源重新阔了起来
《好戏一出》我说(瞎编)一个结局
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