从剧情转移到台湾开始的后面部分，就感觉好像没有资金拍不下去，硬生生挤出来的一样，不是前半部分的戏的扎底，这部戏不亏死,也会被观众骂死.
1945是悲情的年代，这部电影给我们带来战争外的生活。这那个年代，或者并不是容易的事，更别说回家。
在好友的推荐下看了《彼岸1945》，一开始便被那震撼的战争场面所吸引，因为那是跟我们从小看到红色影片不同的，不再是单纯的两军对垒，八路军打小日本，GCD打GMD。作为大陆人很少接触到台湾日治时期那段历史，因为此片才晓得台湾那是有很多青年加入了日军，参与了侵略中国的战争。
作为一个长在红旗下的人，加上从小的耳濡目染，感情上是不能接受的，难道他们不是中国人吗，怎么能帮助侵略者残害同胞。可后来，再去翻阅那段陌生的台湾历史，仿佛理解了剧中像苏家那样的台湾民众。在被祖国抛弃了五十年中，日本的殖民统治下，日本文化甚至日本性格多多少少都注入了台湾社会中，他们也有无奈与顺从，就像大陆人一样，一朝又一朝，一代又一代的生生不息，或许活着才是最重要的。
在那个动荡不安的时代，那些怀揣家国情怀的人或走向战场，或走向政界，就像苏台杰那样的热血青年，在那个年代有着纯真的释放，有着坚定的信仰，他比他哥哥活的更自我。而苏台英背负太多了，也只有在和他的爱人在一起时，他的眉头才不会紧锁
首先说明我看的是台版《回家》。演员都是原音，三种语言交替讲，非常有时代感和代入感。看到很多评论说不喜欢蒋雯，说台英太压抑，说幸福为什么一定要有牺牲和成全？因为那个年代人的思想本来就是和现在不一样的。每个角色的性格和选择，都是他成长环境下的必然。少一点自以为是，多一点同理心，就会觉得这部剧真的值得五颗星！(另外，说周渝民出戏的，是因为太帅了吗？一边难过得胃疼还一边舔颜的我，确实觉得他这张脸太让人分心了~至于演技嘛，自家孩子，我不太好意思夸，95分是有啦~)
那个年代关于两岸的故事，总是最最让我心碎的情节，没有之一。
第一次发现自己的这个崩溃点，是在《五月之恋》。月台边失智的老兵，握着一张1949年的车票，不断的告诉别人，我要回家。车票上写着的目的地，是哈尔滨。我当时还在读大学，宿舍里的女孩们，她们没有一个人知道，我躲在小床的帘子后面，哭湿了整个枕头。这是一部可以打1星的电影，但只因为这张车票，我一直记得它，记得看它的心情。
第二次是龙应台的1949。她用她细腻的笔，写每一个大人物或无名氏的颠沛流离，写那些被时代损害了的人们，被战争伤害了的人们。写她的妈妈美君，离家后，沧海桑田，自此家乡沉入水底，千山变千岛，永远永远，再没有家。我为书里每一个不幸的人们哭泣，为那个时代所欠他们的，感同身受。
彼岸1945，是我第三次，也是感受最深的一次。我其实更喜欢台版的名字，回家。回家，是永恒的主题。一直觉得，乡愁是台湾人表达得最好，也最深刻的情绪之一。白先勇说，他回到桂林，三餐都到处去找米粉吃，一吃三四碗，那是乡愁引起原始性的饥渴，填不饱的。
而周仔同学
《彼岸1945》消愁，难以消解的愁
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