全面实践内核全球化和资本的逻辑
不管吴宇森怎样把《赤壁》回溯到童年阶段迷恋的《三国演义》，怎样表达《英雄本色》之后就多么有拍三国故事的心愿，但不争的事实却是，这次他输掉了二十几年来积淀的口碑，作为一个以兄弟情义书写见长的导演，吴宇森把中国大片的叙事规则光亮地摆在了观众面前，《赤壁》无关吴宇森的梦想，如果三国故事真是他的梦想的话。
如果说从《英雄》开始，中国大片借古喻今，以大幅度篡改历史的无畏精神来表达美国9·11之后对世界和平的呼吁，的确，9·11发生在《英雄》开拍后的一个月，对“《英雄》产生了很大影响，张艺谋决定将影片的题旨上升到世界和平的高度”，章子怡的美国生活，使“她对这个问题的见解很独特，说《英雄》会给美国人一种民族精神的凝聚和振奋，她说现在的美国人需要英雄的神话”，那么应该说，《英雄》这种“内核全球化”的叙事确乎取得辉煌的胜利，并很大程度上定义了此后中国大片的语法，《黄金甲》在北美票房不如《英雄》就很好地说明问题所在，前者的价值观对美国人来说复杂而缺乏普世意义
小时候学小提琴的时候，老师问我们，你们知道什么曲子最难拉吗？不是外国的那些巴赫莫扎特，而是《梁祝》《思乡》。这些音乐国人耳熟能详，一千个人心里有一千个梁祝，不仅是音准不准，旋律到不到位的问题很容易被听出来，就算是拉对了，也很难获得听众的欢心。所以，如果需要表演的时候，你们就尽管拉莫五或者莫三好了，没人会说不好的。
对很多中国人而言，三国的故事从一千年前就开始流传，不说历史形象，文学形象和民间形象本身就有千丝万缕的差别，就是每个人心中的三国也大不尽相同。对我来说，三国的概念在小时候每天晚上散步时候爸爸给我讲的故事里面，在那一套80年代很多家庭都珍藏的《三国演义》连环画里面。我担心刘备的灭亡，惊叹诸葛亮的空城计，嘲笑蒋干的无知，欣赏周瑜的风度。三国这个故事之所以好看，就如同特洛伊之于希腊，天国王朝之于欧洲，每个人对它都有了在脑海里反复多年的描摹，相像。有了这些千差万别的先入为主，三国的故事才变得无比难拍，包括93年央视版的三国演义，拍成了那样严谨的一部教科书似的电视剧，演员大气都不敢出
“赤壁(上)”令人感动的战争片 《赤壁》印象记 （转）
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