影片架构在一个充满阴影和灰暗色彩的超现实主义世界中，剧情的主角是两个没有提及名字的少年（根津甚八 配音）与少女（兵藤真子 配音）。少女随身带着一颗神秘的蛋，她花许多的时间在某个歌德式的死城里搜集各式瓶子与手工艺品。身上背着一把十字型武器的少年在某天也随着一种神秘的机械来到这个城镇。同时，巨大腔棘鱼的身影在城镇上方出现，城市里的人也成群的活过来开始用长枪猎捕这些鱼群。在少女如巨穴般的瓶子中，就像个庇护所一般，里面收藏着蒐藏品。少年等少女入睡后将那颗神秘的蛋打破。少女表现得很生气并紧跟着已经离开的少年。最后少女沉入了溪谷中死去，她口中吐出来的气泡最后都化作了一颗颗的蛋。
影片里明明有充分的时间去让设定更加清晰化，押井守却拒绝这么做，任由镜头在大量的行走中度过，反复拍摄渐渐吞没城市的水、哗啦哗啦或者无声的流动、各种解释不全的象征。两位主人公不合常理地久久沉默相对，在枯燥中滑向毁灭，实在是监督任性之至的表现。沉默和单调是监督刻意营造出来的，意欲实现神秘的宗教效果，为了留白而留白
对于这种暧昧不明的作品，我不会像有的人一样尝试多角度诠释，我就简单地认为：既然导演没有把事情讲明白，那么就相当于他什么也没说。这样纯粹是为了省脑子。因此本片对我来说无情节，无意义，连高潮也没有，一切皆空。之所以给三星，是因为我喜欢它的调调，创意也不错。
80年代大红大紫的配色看了还真有点怀念。本片的催眠效果应该是极为惊人的，画面静止不动，长时间没声音，但我今天不困，居然挺了过来，自己都觉得意外。很邪门的一件事是本片的人物全都爱自言自语，没人理的时候自己讲个不停；但有人提问的时候从来不回答，就腆着脸装聋作哑，真牛X！
一个普通人，普通到对于宗教、哲学的知识库存不够去解读押井守的这部超现实主义作品。
押井想表达的抽象的概念，借由数不清的符号呈现，包括唯二出现的两个看上去活着的人物。
貌似每个场景、每个物品、每个行为、每段话语都有所象征，受限于认知，在似懂非懂之间咀嚼了一点点味道，分享给同样普通的你们。
全片有过行动以及动作的“人”只有三种。
第一种是“捕鱼人”：
他们在“鱼影”出现后仿佛“复生”一般的追逐捕杀“鱼影”，敏捷而又专注的捕杀，身手如同最专业的猎手
非常美，是渗到灵魂里的诗意和美，创作形式上有种泛灵的感觉，意象很多但又是半包围的结构，象征诗， 非常整体。但除此之外也能隐约看到整体的叙事线的逻辑。有种消解意义的灰色的地带的感觉，看了一些别人的解读，但都会觉得不准确，但我觉得这样的电影本身就难以用语言去替换，让我想起现在很多现代诗的解读都是用一种“替换法”去解读的，就好像有一本“象征”的词典，去把诗里的意象与词典里对意象的解释一一对照，形成逻辑的自洽一样，但如果一味去这样解读，诗就失去了意义也失去了美
7.4
天野喜孝说这部影片“太过私密以至于要求你关注视觉效果大于关注情节走向”，说它是“押井守世界观的视觉表达”。在我听说这部电影时，大多观众的口水集中吐在两方面，太长和太难懂，我想前者能被天野喜孝的话所解释，他几乎让时间凝固以便于引导观众的视线并通知他们该注意哪里。
另一边，押井守导演文章里称“我在电影中所隐藏的碎片，观众只要能发现其十分之一就好了”，访谈里说“我的电影有一万个人懂就够了”。就我个人而言，这种成为前一万人的愿望并不太强烈
天使之卵：普通到无法解读 深奥到没有答案
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