虽然我对韩寒和郭敬明都是路人，少女时代也看过这两个人的书；一个是同性恋细腻残酷青春，一个是直男少年的青春不羁。这大概就是我对他们俩的书的印象了吧。
后来一个开了公司，还在为十几岁的姑娘写泪眼婆娑的小说；一个开了赛车，成了一个嬉笑怒骂的博主。一个被指控抄袭，一个被猜测代写；两个在文学大赛获奖的八零后，都是从文学为人认识，又先后离开了文学在电影圈碰面了。
我个人反对将韩寒和郭敬明视作一路货色，但是这两个名字确实紧紧的被媒体连在了一起，几乎成了条件反射。
小时代一拍四部，似乎还没头，男主角吸毒被抓了，不知道后续如何。铺天盖地的营销办法制造了一个又一个票房高潮。在这个人口以十亿计的国家里，高票房一次又一次的说明了文化生活的匮乏。大概这就是社会主义和谐社会的代价吧，或者在资本主义重新启动的几十年中，这是不可避免的流行文化崛起之象？
看了小时代1，看了后会无期。尽管很多人都在捆绑营销，都在暗暗明明的较劲，但无可否认的是，后会无期是诚意之作，而小时代却是诚意的空洞之作。
认识了变大的马达加斯加，浩汉江河（浩瀚的江河，可能有什么梗），走丢的胡生，骗人的小吕，莺莺周沫。围脖里的段子都出现了，时不时的引发笑声，出现了很多意想不到不情节，想说的很多，却不知道从哪里开始说起。我们终究要回归平凡，很多情节可能很有感触，但末了肥肥说，要是现实中遇到他们，只会觉得他们是流氓。想想挺有道理。
是不是只有我对那首《女儿情》感兴趣！！告诉我那是不是《西游记》里的插曲。
前几天看了一些人的影评，突然意识到这是一个从东极岛到西边的一个故事，插播《西游记》里的歌是不是刚刚好很应景！
韩寒在各种采访里都谈到小时候一次看录像带的经历，有一个晚上他连续看了4部电影，分别是《终结者2》《真实的谎言》《生死时速》《侏罗纪公园》。这直接摧毁了他当导演的梦想，直到后来他看了更多的烂片，才重新找到了自信。这个段子告诉我们一件事，那就是韩寒的观影口味，这意味着，在文艺和商业的天平上 ，韩寒的电影会往商业这边倾斜，少一个苦逼的文艺片导演，多一个牛逼的商业片导演，不错。不过电影出来之后我发现，事情尴尬了。韩寒仍然想要在有趣的基础上表达点什么，想要在商业成功的基础上弄出点情怀，用金镶玉老师的话讲：老娘钱也要，人也要。这就不太容易了，金镶玉老师搞不定，很多知名导演搞不定，作为新人导演的韩寒也搞不定。
韩寒把自己的电影定义为公路片，这个噱头听着小清新，很容易让人联想起《逍遥骑士》或是《邦妮与克莱德》什么的。不过也有人认为，韩寒的电影除了故事发生在路上之外，跟公路片没什么关系。公路片作为准类型片，是有其标准的。百度百科上说
擦肩而过， 后会无期
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