印度电影华丽，就算反映社会黑暗，也必然带着美丽的面纱，韩国电影煽情过重，悲情过重，唯有日本电影尚留有余味。
这一副江户时代的民俗风景图，我以为会是一部悲情的反映民间疾苦和抨击封建社会黑暗的电影，没想到，没想到，看到中间才发现这是部喜剧！这是部喜剧！这是部喜剧！
当然，并不妨碍整部电影的观看。《投靠女和出走男》，我是真心不知道这题目是怎么个意思，差点就被划入永不会看的列表里，还好，命运的安排总有漏网之鱼。
这电影里的几个女性，都是漏网之鱼。各种各样故事的女性，逃往幕府时代官方指认的离婚机构进行避难，寻求新生。画风极度不和谐的男主，虽然长得一副懦弱不靠谱的文艺青年的模样，不过也全靠他支撑了整部戏的笑点。他作为一个无证上岗的医生，和迷之段子手的作家，治得了心上人被铁烫伤的脸，凭借三寸之舌又能击退彪悍的流氓团体……
风已经形成对流了，余下的功夫就是拼了命的踩踏板，尽管尽是徒花，也要争取命运最后一丝的希望。不得不说，东庆寺主持撑一把西洋小伞出现的画面，真是分分钟出戏，不过这也是反映了她的宗教观念
2016年初看得一部极其出色的日本电影《投靠女和出走男》，因为故事涉及到背景时代和相关资料对中国人来说太庞杂的，连我这个深受日本文化毒害的人来说还是有很多是不知道的。所以在中国的知名度实在很低，先简单说说背景了。
一、缘切寺
指日本江户时代协助妇女达成离婚愿望的尼寺。古代日本和古代中国一样，妇女权利低下，在婚姻内无论受到怎么样的虐待，都没有离婚的权利。日本教为不同的地方，有几个特别的尼寺，可以协助走投无路的妇女离婚， 其中最有名的是东庆寺。至于东庆寺为什么会有这样的权利：日本战国至江户时代的习俗，贵族（大名）夫人在丈夫死去后要出家为尼，东庆寺自诞生以来就是当地重要大名夫人出家修行的场所，江户幕府的创始人德川家康的夫人就是在这里修行的，这么有权势的贵族女性修行时会出面为走投无路的女性庇护。简单说，缘切寺（东庆寺）的权利来自于当时的最高统治阶级。
片中的东庆寺不但保护了走投无路的女性，还对当时天主教等被镇压的弱势群体进行庇护，来自最高统治阶级的权利偷偷地为最底层的人留了一道门缝。
2016年一月底，春节将近，雨下个不停，想念7月如火的骄阳，把人晒得“滋滋”冒油。
无意中点开了电影《投靠女与出走男》，2015年的新片。有卷毛叔大泉洋和偶像堤真一，还有户田惠梨香，忙不迭地点击、缓存，然后，盯着屏幕，过了幸福，又哭又笑的两个多小时。
根据井上厦的原著改编，我是他的脑残粉，这个冬天看了他的《青叶繁茂》等几部小说，和这部电影的风格一样，亦庄亦谐。
19世纪的江户，被家暴的妇女们逃到镰仓的东庆寺，获得庇护，与暴虐的丈夫断绝关系。
镜头不疾不徐地叙说故事，揪着我的眼睛，移形换步，看被压抑和欺凌的女性，在绝望中拼命奔跑，冲进庇护所。
东庆寺的生活外人称苦，却像助人修行成长的学校，抚平内心的伤痛，在枯燥规律的诵经、射箭、刀枪训练中，慢慢生长出属于自我的力量。面对欺凌不再畏缩退却，运用拳脚功夫，利落解决。
东庆寺的主持法秀尼又帅又萌，长着天使面孔，推行自己的主张时，对方推推拖拖，直接狮吼。耍刀舞剑射箭，无所不能，训练出几位身手敏捷的弟子。当某位不甘心的无赖武士，仗着自己的武艺挟持人质
曾经听过一句话，大抵是说：
一个善于操纵影像的导演同样善于在光影的镜头中「夹带私货」。
瓢姐以为这样的艺术鉴赏可不是一句小黄片就能够为人说道的。
比如这样的镜头：
<图片1>
男人间声色犬马的场所，裸背的女人，画师的笔......
不自觉扭动的身躯和微不可察的呻吟是淡淡的情色。
但在观众眼中更惊叹于的却是精美的纹身和古老的艺术感。
今天我们要聊的就是这样一部有小味道的大背景历史剧。
<图片2>
咋一听片名，很俗气，充满了一股子狗血的商业酸臭味。
豆瓣评分：8.2 看来有玄机。
<图片3>
其实影片改编自日本著名（剧）作家井上夏的历史小说《東慶寺花だより》。
据说导演原田真人一开始是以“徒花”为片名——
徒花：源于《驱魔少年》，指不会结果的花。
是不是一下格调就起来了，但是却遭到片方反对，换成了“八点档偶像剧”片名。
影片的背景很大，以至于不太清楚日本史的小伙伴刷一周目的时候表示看不懂。
所以当时在大陆的推广度几乎没有。
但是一部优秀的影片之所以酒香不怕巷子深就在于
《投靠女与出走男》这一幕差点没把我笑死！！！大美女法秀尼姑是真没做过爱啊。
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