《早安》实是意外之得,电影节开票的当天早上,我不知天高地厚地将目标锁定在了《东京物语》等几部大热上,毫不意外,20秒钟,幻想照进现实;所幸,当机立断,购票了小津安二郎的另一部导演作品,便是《早安》。
小津导演于我,是完全陌生的名字,带着些许惭愧,以及对艺术片的憧憬,我跟cc开始了观影。
《早安》如其片名,朴实无华,讲述的是日本某市城郊几户家庭的平凡生活,早安或者说打招呼,是剧情发展的一个重要引子。片中,成年人之间的客套和礼貌,小朋友身上的直白和蠢萌,构成了两条主线
[早安]是小津诸多电影中比较特别的,与他之前的作品相比[早安]的节奏要快一些。然而这种叙事节奏又快得不明显,原因在于[早安]的节奏很大程度体现在人物对话上,把对话的焦点再加以集中,就体现在片中两个孩子身上。对比小津其他影片,[早安]的整体艺术构思并无太大差异。低位镜头、安定的画面、固定的画面构图,这是小津一生都保持一致的电影艺术特质。[早安]讲述两个少年哄着父母买电视,却被父亲责骂,他们于是以无声的方式抗议。有说此片改编自小津三十年代的默片[我出生了,但 ······]。我没有看过小津的这部早期默片,所以不妄加置评。[早安]的某些剧情可能取材于[我出生了,但······],不过有一点我可以确定,就是前文所提到的[早安]的节奏一定要比前者快。从默片过渡到有声电影,而且又是类似的剧情,所以节奏会因为语言的加入而不自觉从内部产生对观众的外部体验。
[早安]的特别,还在于通过儿童的视角观察社会,透析成年人的生活状态。虽然小津也拍过一些儿童题材的电影,比如[我出生了
“早安”语言何以成为可能?
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