“You have to have a little faith in people”，当Tracy说出最后一句台词，看着Isaac包裹着泪珠的眼睛，我知道了，MANHATTAN谈论的不仅仅是爱情，真正照射的是Isaac本人。迷恋纽约，迷恋逝去的日子，前妻跟别的女人跑了，自己跟17岁的女孩约会，自己喜欢上了好朋友的婚外情对象，自己失去了所有又跑去找少女，少女说“No,你要等我，你应该对人多一点信任”Crying for最后一句话。
我理解了他去找前妻，他为她写他们的回忆录而愤怒，我现在感到的更多是不安无助。我觉得Woody Allen电影里的人都蛮轻松的
1 对整个世界满是担忧，却又无法正视自己的问题
在与已婚男对峙的片段，两个人坦诚到以骨骼相见，喋喋不休也难掩伍迪的虚弱。争论中还不忘对人类人格的千篇一律产生深深的忧虑，然而却对自己的迷失视而不见。
其实整个影片都充斥着这种自相矛盾、自欺欺人又漏洞明显的论调，仿佛只有通过这种方式，才能将忧虑宣泄的不至于那么沉重与苦情。
2 挽留只是无畏的挣扎
沉重又明显徒劳的奔跑，让一切沉淀的同时，也给了观众足够的思考时间。假如影片就在这个奔跑中结束的话，也未尝不可。但伍迪偏偏赶上了正要离开的十七岁女孩，有人可能会在他们的对话中得到慰藉，来缓解全片给人造成的浓稠阴霾。
但这最后一幕留给我的却是淡淡的悲哀和绝望。迷失又自欺的成人世界，被17岁女孩的雀斑脸庞映照的无处可躲，而伍迪的每一句解释都加深了这种悲哀。
过于复杂的成人世界，难道只能靠单纯的无知来涤清？
不惑之年的男人，被一个17岁女孩安慰道：“你应该对人们有信心”。
是啊，我又何尝不想！
3 Do you love me是个咒语
印象中
这是我看的伍迪艾伦的第二部片子，第一部是《安妮霍尔》。相比之下，我喜欢曼哈顿一些，但也只能是相比之下。我不知道伍迪艾伦的片子是不是都是关于学院派知识份子的，如果都是，这位导演的名字将注定不在我的伟大导演名册上。这些知识份子吸取着那些真正的人类精英的脑髓，偷窃他们敏锐的判断，假装它们是自己的。然后安全地扮演人类精神遗产的继承者与宣传者的角色 ，像牧师一样，在那些脚踏实地的质朴的人们面前卖弄。总之，他们是社会的寄生虫。或许艾伦仅仅是表现了知识份子社会生活中两性关系的一面，或许这是他最感兴趣的，最拿手的，因而放弃了对其他方面的表现。但是，一位伟大的导演不应该把眼光仅仅投降这样一个狭窄的方面。学院派知识份子有着与生俱来的局限，其中最致命的就是逃避生活，对人类实实在在的痛苦漠不关心，热衷于所谓的精神困扰。但是，我真的没看出来这困扰得以真实存在的基础，那只是他们为了美化自己的空虚而不停地寻找着猎物。他们用一切手段来逃避，最拿手的手段当然是谈论文艺。注意是谈论文艺，而不是创造艺术。所以我说
有人奇怪为什么这么好的电影，看的人很少，甚至在豆瓣上找不到好的评论。
分两点来看：
1、不管是踩是捧，能够用机智的语言把赤壁、英雄、无极、无间道、窃听风云。。。说出花的人，未必有足够的脑子评论 Wood Allen。用大鼻子情圣的话来说：没有人具备比我更高的天赋来损我。
2、符合大众口味的，必然是流行的、商业化的。以我国的国情，如果喜欢这部电影的人和喜欢《窃听风云》或者《无间道》的一样多，那就违反客观真理了。在豆瓣上，把贝托鲁奇、米开朗琪罗、杨德昌、侯孝贤、Woody Allen。。。加起来，都追不上一个王晶。叫好和叫座无法调和。
正因为它太好了，所以看的人少，能够评论的人更少。上千上万人的推荐通常是大众化的，体现了社会平均智商。
这部片子跟《门萨的娼妓》一样好。
Ps.楼下,谢谢提醒,还以为我只是英文不好,没想到中文也不是很好.
《曼哈顿》批判现代性关系的小男人
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