成龙的动作片里搞笑成分很多，从过去到现在都是一样。最新的《天将雄狮》还没来得及看，想来应该也是没差的，可惜评分很低，难道是受到了坑爹儿子的影响吗？
言归正传。《醉拳1》和《醉拳3》伴随我走过了小学岁月。那时候家里没有有线电视，看电影基本靠VCD。后来安了锅盖，可以经常看港台电影，感觉那么多没什么名气的影片都相当精彩。后来锅盖被光腚菊和谐了，不过没关系，有了网络，还怕找不到种子吗？
成龙片子里的很多笑料就像传统相声一样，落差很大让人瞬间爆笑。譬如他在菜市场调戏的陌生少女居然是自己的表妹，自己在酒店受困救自己的居然是自己避之不及的师父苏花子。更兼他那夸张的表演手段，假装落枕被揭穿，一个马步把裤裆裂开了，都是让人忍俊不禁的瞬间。
醉拳要喝醉才能发挥威力，不醉时根本不行。所以师徒二人喝不到酒的时候被人打的落荒而逃，但是黄飞鸿喝到了好酒之后，却能打败比自己武功强硬的高手，救出深陷危难的父亲。比起《醉拳1》的点题，《醉拳3》除了搞笑之外基本上不剩下什么了。
电影一看就是老电影，很具有那个时代的气息，所以有些东西与当下不符。
先说说成龙的电影风格，看了好几部了，最大的感受就是幽默+功夫，是都很吸引人的点。他找到了吸引人的点，发挥了这些长处，所以得到了大众的认可。所以发挥长处是更重要的，让你有特点，容易被人记住，可以赚钱。短板效应该是不能用在人身上的。
其次，是黄飞鸿的个人转变，从一个玩世不恭的转变为勤奋刻苦练功，原因是遭到了莫大的羞辱。倘若不是被羞辱了，他也不会回去找他的师傅，也就不会练就一身本领
在李小龙之后，功夫片出现了迷茫以及粗制滥造，袁和平和成龙的几部电影，打开了谐趣功夫片的新路线……很明显，袁和平的影片和刘家良是一脉相承，他强化了人物对战，且是过于强化，电影语言相对简单，大量的长镜头是对战变得冗长，好在袁和平是武术指导出身，他将对战加入了大量杂耍和创意，利用生活道具，使长时间的对战不再枯燥，同时，人物本身也携带了喜剧因素，是对战乃至整部影片和喜剧片进行了融合……这又带出了另一个问题，那就是袁和平的这几部电影毫无深度，来来去去都毫无由来，黄飞鸿是主人公，但只是符号化的存在，和黄系列丝毫沾染不上，不存在民族主义……影片的主人公是亦正亦邪的年轻小人物，他们要颠覆父权，却又归顺于父权，他们自身不完美，需要借助外力强大，然而最终仍然是为了父权而存在，78年文革结束不久，这又何尝不是香港这个他者对大陆和英国二者之间游移的写照呢……自李小龙后，功夫片开始赤裸上身，这是明显的模仿，很快，人们便忘了袁和平，只记得醉拳的成龙，演员开始对电影定义
今天偶然重温了这部老电影，看着大哥年轻时候的模样，感慨万千
四十年，真的是好久远的事情，对于二十四岁的我来说是个无法想象的时间数字
迷了大哥十五年。醉拳也是在很小的时候就看了，里面成龙大哥与袁小田老前辈那段师徒练武的戏让我记忆深刻，连bgm即使多年之后我仍然每个调都能哼的清清楚楚。那个茅草屋，大水缸，用手指捏核桃，倒挂着勺水，手掌和手背交替的俯卧撑.....几乎里面每个训练动作我都模仿过，手那时候足足疼了一个月。那段感觉真的很美好，让我有时候甚至怀疑，这真的是在演戏吗
醉拳：四十年了，二十四岁的成龙
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